一、 音響的含義

音響，在 97 年之前還沒有人對(duì)音響一詞作出比較全面、規(guī)范的解釋。日本的詞典上有音響一詞，它的解釋是：音、響、音響學(xué)、聲學(xué)的意思；近代詞典上解釋為：“音響效果、演奏效果”（又作聲音解釋）；我國(guó)辭源辭海上沒有這個(gè)詞。有些小詞典上也解釋為“音響效果”。一般英語的 AUDIO 現(xiàn)在都譯為“音響”，其解釋為“音頻的、聽覺的、可聞的”，和AUDILE 的解釋大致相同。

我國(guó)錄音師協(xié)會(huì)對(duì)音響的含義解釋如下：音響是指經(jīng)過加工修飾的、達(dá)到一定電聲指標(biāo)的、滿足特定環(huán)境需要的聲響，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。

二、 音響調(diào)音員的定義

中華人民共和國(guó)勞動(dòng)和社會(huì)保障部2000 年6 號(hào)令規(guī)定，國(guó)家實(shí)行先培訓(xùn)后上崗的就業(yè)制度，用人單位招用該工種（職業(yè)）人員，必須從取得相應(yīng)職業(yè)資格證書的人員中錄取。音響調(diào)音員工種已經(jīng)在1999 年前，68 個(gè)工種必須持證上崗文件中做了強(qiáng)制性規(guī)定。

音響調(diào)音員的職業(yè)代碼為：6—19—03—05。

音響調(diào)音員的定義是指：歌舞廳、節(jié)目制作間及音樂文藝演出、公眾場(chǎng)管等場(chǎng)所運(yùn)用專用設(shè)備，對(duì)聲源的音量、音調(diào)、音色進(jìn)行調(diào)控的人員。

三、 音響專業(yè)的定義

音響專業(yè)是一種藝術(shù)加技術(shù)的專業(yè)，涉及藝術(shù)、美學(xué)、電聲學(xué)、音樂聲學(xué)、建筑聲學(xué)、心理聲學(xué)、生理聲學(xué)等多學(xué)科的邊緣學(xué)科的專業(yè)。

四、 音響技術(shù)的特點(diǎn)

音響和與之相關(guān)的、為其研究發(fā)展服務(wù)的學(xué)科和與之關(guān)系密切的工程技術(shù)及調(diào)音技術(shù)，都和現(xiàn)代和電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、精密加工技術(shù)、半導(dǎo)體技術(shù)、化工技術(shù)、冶金技術(shù)、人體工程技術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。同時(shí)，由于音響產(chǎn)品的特殊性，又要求從事音響行業(yè)的人員有一定的藝術(shù)和音樂修養(yǎng)，還要有雙好耳朵�？梢赃@樣說，音響產(chǎn)品是世界上為數(shù)極少的、僅靠技術(shù)指標(biāo)不能定其優(yōu)劣的產(chǎn)品。從事與音響調(diào)音有關(guān)的職業(yè)也不是僅靠科學(xué)技術(shù)知識(shí)就能勝任的職業(yè)。

與聲音有關(guān)的一些理論是相當(dāng)抽象的，而實(shí)用音響技術(shù)要求相對(duì)簡(jiǎn)單和具體。就實(shí)用而言，要求叢業(yè)者具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，要有一雙好耳朵，能對(duì)聲音有一定的認(rèn)識(shí)。從事音響行業(yè)的人，就是要通過自己對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)，利用自己所掌握的技術(shù)，創(chuàng)造出大多數(shù)人都認(rèn)可的好聲音，這可以說是最主要的一個(gè)特點(diǎn)吧。

五、 音響系統(tǒng)的組成

為了使大家有一個(gè)形象的認(rèn)識(shí)，這里把音響系統(tǒng)比喻成一條鏈子，稱音響鏈，如圖一所示：

除去 EQ 和EFF 之后，整個(gè)系統(tǒng)將變成最基本的音響系統(tǒng)，它也能工作。

1、音源這條鏈的頭是各種音源，可分為三類，一是 CD 機(jī)、影碟機(jī)、卡座等，它們向調(diào)音臺(tái)提供幅度為1V 左右的線路電平信號(hào)；另一類是話筒，通過它將人聲和樂器聲轉(zhuǎn)變成電信號(hào)送入調(diào)音臺(tái)，這類信號(hào)的幅度一般都很低，只有幾個(gè)毫伏到幾十個(gè)毫伏，要用屏蔽效果好的專用信號(hào)線傳輸。第三類是電聲或電子樂器，它們直接輸出1V 左右的線路電平，在這一點(diǎn)上與第一類音源相同。

2、調(diào)音臺(tái)是音響鏈的核心，這是一種有若干路相同輸入單元，能同時(shí)接受多路信號(hào)的集放大、處理、混合、分配為一身的音頻處理器材，這里僅粗略地介紹一下它的作用。

（1）、放大：是將各種不同的信號(hào)按需要進(jìn)行放大，使其達(dá)到一定的電平值。

（2）、處理：主要是對(duì)各種信號(hào)按需要進(jìn)行比例調(diào)節(jié)和頻率均衡，即對(duì)各種信號(hào)的強(qiáng)弱和高、中、低音進(jìn)行調(diào)節(jié)，使總的節(jié)目聽起來均衡悅耳。

（3）、混合：是將多路信號(hào)混合成一路或兩路，信號(hào)輸出一般要求音響的配置以兩聲道的形式為標(biāo)準(zhǔn)形式。

（4）、分配：在普通的擴(kuò)音系統(tǒng)中，主要是按需要把未經(jīng)混合的某一路或幾路信號(hào)取一部分送入別的音頻處理器材進(jìn)行處理，或者將已混合的信號(hào)分出一路或幾路作其它用。（例如錄音、返聽、輔助、監(jiān)聽）

3、房間均衡器也叫圖形均衡器。它的作用是改善音響系統(tǒng)自身的頻率響應(yīng)，以適應(yīng)廳堂的建聲特點(diǎn)，使系統(tǒng)能穩(wěn)定的工作，并在廳堂里取得較好的音響效果。

4、功率放大器 它是把來自前級(jí)的線路信號(hào)進(jìn)行功率放大（高電壓約數(shù)十伏，大電流約數(shù)安培），將音頻信號(hào)饋入揚(yáng)聲器（即音箱）。

5、音箱是音響鏈的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，它是一個(gè)換能設(shè)備，將電信號(hào)轉(zhuǎn)變成揚(yáng)聲器振膜的振動(dòng)，從而使人耳聽到響亮的聲音。

6、效果器在普通的專業(yè)音響系統(tǒng)中的作用是美化聲音，主要是人聲。由于調(diào)音臺(tái)具有信號(hào)分配功能，調(diào)音師可以將欲美化的聲音在混合之前取一些出來通過專門的接口送往效果器，效果器對(duì)這個(gè)聲音進(jìn)行處理后又將它通過調(diào)音臺(tái)上專門的接口回送并與調(diào)音臺(tái)總輸出信號(hào)混合，這樣音箱就播放了含有經(jīng)過處理的信號(hào)。對(duì)人聲來說，主要是混響效果信號(hào)。這種人工效果可以對(duì)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的任何一路或多路信號(hào)進(jìn)行處理，十分靈活。

以上就完成了對(duì)一個(gè)最簡(jiǎn)單，但又實(shí)用的專業(yè)音響系統(tǒng)的介紹，任何大的或復(fù)雜的系統(tǒng)，都是在這樣的系統(tǒng)中派生出來的。例如，下面是典型歌舞廳音響系統(tǒng)的組成圖：

總結(jié)

下面我們?cè)賮須w納一下聲音的走向：

各種強(qiáng)弱不等的聲音信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)以后，得到不同程度的放大，放大后的聲音信號(hào)經(jīng)過調(diào)音師的處理各自以適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度進(jìn)行混合，混合后的信號(hào)再加上效果器送來的效果信號(hào)就成為調(diào)音臺(tái)輸出的總信號(hào)，總信號(hào)進(jìn)入房間均衡器后進(jìn)行了一次加工（這次加工的依據(jù)是音響系統(tǒng)所處廳堂的建聲特點(diǎn)），然后由功放將信號(hào)進(jìn)行放大，最后推動(dòng)音箱發(fā)聲。需要強(qiáng)調(diào)，效果器自身并不產(chǎn)生信號(hào)，而是由調(diào)音臺(tái)向它提供所需的激勵(lì)信號(hào)，至于什么信號(hào)需要美化，由調(diào)音師決定。

聲學(xué)基本知識(shí)和專業(yè)名詞

1、聲音的產(chǎn)生：

聲音是由物體振動(dòng)引起空氣的波動(dòng)，傳到耳膜，經(jīng)過聽覺神經(jīng)聽到聲音。

聲源：發(fā)生聲音的振動(dòng)源叫作聲源。

聲波：由聲源引起媒質(zhì)的振動(dòng)形成聲波。

聲場(chǎng)：聲波傳播的空間叫作聲場(chǎng)。

聲音在空氣中是以一疏一密的縱波傳播的。為什么叫“縱波”，因?yàn)樗�進(jìn)行方向和傳播方向一致。

2、聲速與波長(zhǎng)

聲波在單位時(shí)間內(nèi)傳播的距離稱為聲速，常用符號(hào)“C”表示，單位是米/秒（M/S）。一般來說聲速只和傳播媒質(zhì)及其狀態(tài)有關(guān)，在標(biāo)準(zhǔn)大氣壓下和溫度為20°C 時(shí)，空氣中的聲速為344 米/秒；15°C 時(shí)為340 米/秒，工程計(jì)算一般取344 米/秒（因?yàn)闇囟群蜐穸葘?duì)聲速影響比較大，溫度每增加1°C，聲速增加2 英尺）。如果聲波在水中傳播，聲速約為1485 米/秒，在海水中1500 米/秒，在木材中為3320 米/秒，在鋼材中則為5000 米/秒。

聲速在室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)和擴(kuò)聲技術(shù)中應(yīng)用很多，一般以毫秒計(jì)算，即千分之一秒，1S/1000，簡(jiǎn)寫MS。

聲波振動(dòng)一周所傳播的距離為波長(zhǎng)，常用符號(hào)“λ”表示，單位是米（M）。聲波的波長(zhǎng)與聲速和頻率的關(guān)早期反射聲都控制在50MS 以內(nèi)，在常溫下50MS 所傳播的距離為340M 0.05=17M，要記牢這個(gè)數(shù)值，它是一個(gè)界限，50MS 以內(nèi)的早期反射聲，有助于加強(qiáng)直達(dá)聲。超過50MS 的反射聲會(huì)影響清晰度。系如下：

λ=C/f　f 為頻率

由此可見，相同條件下，頻率越高，波長(zhǎng)越短。例如，常溫空氣中，頻率為20HZ 聲波的波長(zhǎng)為17.20米，頻率為5 千赫的聲波波長(zhǎng)為0.0688 米。

3、反射、折射和透射

聲音在傳播過程中，遇到墻壁等障礙物時(shí)，一部分聲波在分界面處將改變傳播方向返回到原來的媒質(zhì)中去，而另一部分聲波則以新的傳播方向進(jìn)入到新的媒質(zhì)中去，并在新的媒質(zhì)中繼續(xù)向前傳播。這種就是聲波的反射和折射現(xiàn)象。聲波的反射和折射同樣滿足反射和折射定理，聲波在室內(nèi)的的多次反射是形成混響的主要原因。

聲透射則是指聲波在多層媒質(zhì)中傳播經(jīng)歷了分界面的多次折射后，透過中間各層到達(dá)最后一種媒質(zhì)的現(xiàn)象。

4、聲波的衍射和散射

聲波遇到墻壁或其它障礙物時(shí)還會(huì)在邊角上沿著物體的邊緣而“彎曲”傳播，這種現(xiàn)象被稱為聲繞射（或聲衍射）。研究表明，衍射的程度取決于聲波的波長(zhǎng)與障礙物線度的相對(duì)大小，即波長(zhǎng)對(duì)障礙物線度的比值越大，衍射愈強(qiáng)，反之亦然。如果障礙物的線度比波長(zhǎng)大許多，雖然還有衍射現(xiàn)象，但是在障礙物的邊緣附近將形成一個(gè)明顯的沒有聲波的區(qū)域（聲影區(qū)）。通常認(rèn)為物體線度小于λ~5λ時(shí)，入射聲波基本上會(huì)繞過物體；相當(dāng)于5λ~10λ時(shí)還有一些繞射；接近于30λ時(shí)，幾乎完全被遮擋。

圖1、1、1 所示的幾個(gè)例子可以幫我們了解聲繞射出現(xiàn)的一些情況。

圖 1、1、1 聲波的繞射現(xiàn)象

圖 1、1、1 中，障礙物好比是卡拉OK 廳中的一根柱子，會(huì)在它后面的客人的視線完全被柱子所遮擋，但仍然可以聽到來自舞臺(tái)上的大部分聲音。這是因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)隨頻率高低而有很大的差異，只有那些頻率較高，波長(zhǎng)比柱敢直徑小很多的聲波，才會(huì)在柱子后面形成聲影區(qū)。例如，坐標(biāo)在直徑1 米的圓柱后面，對(duì)于1700赫（λ=0.2 米）以上的高頻聲波有明顯的遮擋作用。至于大部分頻率較低，波長(zhǎng)與柱子直徑接近或大得多的聲波，由于聲繞射現(xiàn)象的存在，柱子幾乎不起遮擋作用。

另一方面，利用柱面反射聲音，只有聲波長(zhǎng)小于或者接近柱子直徑的聲波，才會(huì)被有效地反射。例如，要使200 赫以上頻率的聲波有效地反射，柱面的尺度至少要1.7 米左右。當(dāng)然，柱面對(duì)聲音的反射程度和它的表面有關(guān)，但這里只談尺度關(guān)系。

圖 1、1、1 中，障礙物好比一座高大的圍墻，對(duì)于波長(zhǎng)比圍墻尺寸小得多的聲音，能夠產(chǎn)生明顯的聲影區(qū)。當(dāng)然墻邊上還會(huì)出現(xiàn)一些繞射現(xiàn)象，但只限于局部范圍。

和上面情況成對(duì)照的是，當(dāng)聲波通過一個(gè)洞孔時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生明顯的衍射現(xiàn)象，洞口好象是一個(gè)新的點(diǎn)聲源，如圖1、1、1 所示，這是由于聲波波長(zhǎng)比洞孔尺寸大得多的緣故。便是光的波長(zhǎng)則要比洞孔尺寸小得多，所以光通過洞孔時(shí)是一束光線。當(dāng)然如果聲波的頻率很高，在通過洞孔時(shí)也會(huì)出現(xiàn)類似于光束的聲束，它帶有很強(qiáng)的方向性，如圖1、1、1 所示。

聲波在傳播路徑上遇到線度比其波長(zhǎng)甚的障礙物時(shí)就會(huì)產(chǎn)生散射。在有障礙物的聲場(chǎng)中，散射的強(qiáng)弱與障礙物的線度對(duì)波長(zhǎng)的比值有關(guān)。障礙物越大，或波長(zhǎng)越短，則散射越強(qiáng)。散射與衍射在本質(zhì)上是一回事，衍射是指一束聲波會(huì)繞到物體背面的現(xiàn)象，而散射是指波束方向會(huì)在物體表面散亂。散射對(duì)于保證聲場(chǎng)的均勻有重要的作用。

5、聲波干涉

兩個(gè)頻率相同、振動(dòng)方向相同且步調(diào)一致的聲源發(fā)出的聲波相互迭加時(shí)就會(huì)出現(xiàn)干涉現(xiàn)象。如果它們的相位相同，兩聲波迭加后其聲壓加強(qiáng)，反之，如果它們的相位相反，兩聲波迭加后便會(huì)相互減弱，甚至完全抵消。由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場(chǎng)出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)我們通常所說的駐波。

造成聲波干涉的條件是經(jīng)�？梢杂龅降�，我們不妨以兩只揚(yáng)聲器播放同頻率聲音的情況為例來說明：

（1） 當(dāng)兩只揚(yáng)聲器在同相位狀態(tài)下振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，由于等距關(guān)系，聲波到達(dá)兩揚(yáng)聲器之間中軸線上的各點(diǎn)時(shí)總是處在同相位狀態(tài)，于是來自兩只揚(yáng)聲器的聲波在該處相互加強(qiáng)。

（2） 當(dāng)兩只揚(yáng)聲器在反相位狀態(tài)下振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，情況正好相反，聲波到達(dá)兩揚(yáng)聲器之間中軸線上的各點(diǎn)時(shí)總是處在反相位狀態(tài)，于是來自兩只揚(yáng)聲器的聲波在該處相互抵消，導(dǎo)致兩只揚(yáng)聲器還不如一只揚(yáng)聲器響的奇怪現(xiàn)象。

這就告訴我們，連接音箱和功放時(shí)一定要保持它們正負(fù)極性的一致，否則就會(huì)出現(xiàn)上面的第二種情況。

當(dāng)然，對(duì)于立體聲系統(tǒng)而言這樣的結(jié)果往往還會(huì)導(dǎo)致聲像定位不準(zhǔn)，即聲源“飄忽”的感覺。

在廳堂內(nèi)由于墻壁反射也會(huì)出現(xiàn)聲波的干涉現(xiàn)象，例如，從聲源發(fā)出的直射波和來自墻壁或平頂?shù)姆瓷洳ㄔ诳臻g各點(diǎn)要相互干涉。如果它們是績(jī)音信號(hào)，這種干涉現(xiàn)象必然會(huì)引起空間各點(diǎn)聲場(chǎng)的很大差異，有些地方聲波會(huì)加強(qiáng)，有些地方聲波會(huì)減弱，甚至完全抵消而成“死點(diǎn)”。好在語言和音樂是由許多頻率組成的復(fù)合聲，可以有“此起彼伏”，“填平補(bǔ)齊”的效果，使干涉效應(yīng)不太明顯。但是，由于不同頻率信號(hào)所產(chǎn)生的干涉效果不同，即某些頻率的信號(hào)是相互加強(qiáng)的，而另一些頻率的信號(hào)是相互減弱的，所以常常導(dǎo)致房間傳輸特性的不均勻。

大中型卡拉 OK 尺寸一般比低頻聲的波長(zhǎng)還要大許多，形狀也往往不規(guī)則，而且廳內(nèi)又還有許多門窗等形狀不規(guī)則的物體，這些都會(huì)“打亂”和“破壞”引起干涉的條件，因而干涉現(xiàn)象也步不那么嚴(yán)重了。

6、語言和音樂的特性

語言和音樂都是由頻率不同、強(qiáng)度不等的許多聲音分量組成的，它們?cè)诎l(fā)聲過程中不斷地變化著。歌聲和音樂都包含了許多分音（諧波），分音強(qiáng)度的相對(duì)關(guān)系確定了音色。而樂音的音調(diào)則是由這種復(fù)音中頻率最低的基音所確定的。此外，描述一個(gè)樂音還要有另外一些量，例如顫音、持續(xù)時(shí)間以及音的建立過程和衰變，它們反映了樂音的瞬態(tài)特性。

語言的頻率范圍比較窄，其基音頻率在130~350 赫范圍內(nèi)，但其分音以及一些非周性諧分量的頻率可達(dá)8千赫。歌聲的基頻范圍較寬，從80 赫到11 千赫。在聲音中分成五個(gè)聲部，即男低音、男中音、男高音、女低音和女高音；它們的基頻范圍分別為82~294 赫（E2 ~ D4）、110~392 赫（A2 ~ G4）、147~523 赫（D3~ C5）、196~698 赫（G3 ~ F5）和262~1047 赫（C4 ~ C6）。在樂器中管風(fēng)琴具有最寬的基音范圍，約從16赫延伸到9 千赫。其次是鋼琴，它的基音范圍為27。5~4136 赫。有些樂器，特別是打擊樂器能產(chǎn)生更高頻率的聲音，其余大部分樂器則在16~4 千赫范圍內(nèi)，但是在低頻端下限實(shí)際為30 赫，更低的器樂聲是很少遇到的。民族樂器的基音范圍大約在100~2 千赫之間。因?yàn)樗�有的樂器都要產(chǎn)生高次諧波，所以音樂中有用的頻率范圍大約可以擴(kuò)展到15 千~20 千赫。此外還應(yīng)注意，對(duì)于音樂而言幾乎所有的頻率范圍都同樣重要，重放音樂時(shí)不能抑制或忽略某些頻率范圍。對(duì)于音樂重放，一般認(rèn)為與音質(zhì)有關(guān)的頻率范圍是50~10千赫，而重要的是100~5 千赫。

由于語言和音樂的大小都是隨時(shí)變化的，為了描述語言和音樂的瞬時(shí)變化范圍，我們引入了動(dòng)態(tài)范圍這一概念。所謂動(dòng)態(tài)范圍就是指聲源發(fā)聲的最強(qiáng)值與最弱值之間的幅度差。它是聲源的重要特色之一。

聽覺的基本特性

所謂聽覺就是人們對(duì)聲音的主觀反應(yīng)。我們知道，任何復(fù)雜的聲音都可以用聲音的三個(gè)物理量來描述：幅度（聲強(qiáng)或聲壓）、頻率和相位。但對(duì)于人耳的感覺來說，聲音是用另外三個(gè)量來描述的，即響度、音調(diào)和音色，這就是我們通常所說的“聲音三要素”。此外，人耳還能分辨出聲音的方向和到達(dá)人耳的距離等。

一、響度

聲音的響度與聲波的振幅（聲壓）有關(guān)，對(duì)于同一頻率的信號(hào)而言，聲壓越大，響度也越大。但是人耳對(duì)不同頻率的聲音的響度感覺（靈敏度）是不一樣的，也就是說，對(duì)于頻率不同而聲壓相同的聲音，會(huì)感覺到不同的響度。在3 ~ 4 千赫頻率范圍內(nèi)的聲音容易被感覺（靈敏度較高），而較低或較高頻率范圍內(nèi)的聲音就不容易被感覺。描述等響度條件下聲壓級(jí)與頻率的關(guān)系曲線稱為等響度曲線。

圖中橫坐標(biāo)表示不同頻率的純音信號(hào)，單位是赫茲（赫）；縱坐標(biāo)表示相應(yīng)聲波的振幅大�。�聲壓級(jí)），單位是分貝（dB）；圖中的曲線就是等響度曲線，單位是方響（PHONO）。在同一條等響度曲線上的不同

頻率、不同聲壓級(jí)的純音信號(hào)，給人的響度感覺是一樣的。例如：50 分貝/100 赫的純音和40 分貝/1 千赫的純音等響，因?yàn)閮烧呶挥谕�一條等響曲線上，也就是說要想讓100 赫的低音和40 分貝/1 千赫的中音聽

起來一樣響，就必須讓100 赫的信號(hào)比1 千赫大10 分貝。從圖中我們可以得出以下幾點(diǎn)簡(jiǎn)單的結(jié)論：

1、人耳對(duì)不同頻率聲音的靈敏度是不一樣的。具體來講，對(duì)于 3 ~ 4 千赫聲音的靈敏度較高，隨著頻率向3 ~ 4 千赫兩端升高和降低，總的趨勢(shì)是靈敏度降低。

2、人耳對(duì)不同頻率聲音的靈敏度還與聲壓的大小有關(guān)，隨著聲壓的降低，人耳對(duì)低頻和高頻的靈敏度都要降低，特別是對(duì)低頻聲更為明顯。這就是為什么當(dāng)我們將音量開得較�。�即在低聲壓級(jí)情況下）時(shí)，即使節(jié)目中已有較多低音成份，但聽起來仍感到低音不足，一旦把音量開大（聲壓級(jí)大致在80 分貝以上），就會(huì)感到低音比較豐富的道理。

由等響曲線可知，若聲音以低于原始聲（錄音時(shí)）的聲壓級(jí)重放，由需要通過均衡器來提升低音和高音以保證原有的音色平衡。例如一個(gè)樂隊(duì)演奏，假如低頻聲和高頻聲都以100 分貝左右錄音，因?yàn)檫@時(shí)的等響度曲線差不多是平直的，所以低音和高音聽起來有差不多的響度。如果重放時(shí)的聲壓級(jí)較低，例如50分貝，這時(shí)50 赫的聲音剛剛能聽到，而1 千赫的聲音聽起來卻有50 方響，其它不同頻率的聲音都有不同的響度級(jí)，因此聽起來就感覺到低頻聲和高頻聲都損失了，也就是原來的音色已經(jīng)改變了。這時(shí)要想讓50赫的聲音聽起來與1 千赫的聲音有大致相同的響度，必須將其提升20 分貝左右。由此可見，等響度曲線是我們使用均衡器的重要依據(jù)之一。

二、音調(diào)

音調(diào)又稱音高，是人耳對(duì)聲音調(diào)子高低的主觀評(píng)價(jià)尺度。音調(diào)的高低主要決定于頻率，頻率越高，音調(diào)越高，頻率越低，音調(diào)越低。但是音調(diào)和振幅的大小也有一定的關(guān)系。

人耳對(duì)音調(diào)變化的感受不是線性關(guān)系，而是對(duì)數(shù)關(guān)系。也就是說，音調(diào)感覺是由于頻率的相對(duì)變化而形成的，即不論原來頻率是多少，相同倍數(shù)的頻率變化對(duì)人耳總是產(chǎn)生相同音調(diào)變化的感覺。例如把頻率增加一倍，比如從100 赫變?yōu)?00 赫或從1 千赫變?yōu)? 千赫，音調(diào)變化在聽覺感受上都是一樣的，即提高了所謂的“八度音”，又稱為“倍頻程”。正是因?yàn)橐粽{(diào)變化和頻率相對(duì)變化的對(duì)數(shù)（或倍數(shù)）成正比，所以在表示頻率的曲線圖中，頻率坐標(biāo)常采用對(duì)數(shù)尺度，圖形均衡器中的中心常按“1/2 倍頻程”或“1/3頻程”設(shè)定的原因也是如此。

樂器每發(fā)出一個(gè)音，這個(gè)音除具有基頻 f0 外，還有與f0 成整數(shù)倍關(guān)系的諧波。每個(gè)音的音調(diào)感覺由f0 決定，而各次諧波則決定樂音的音色。有時(shí)f0 的振幅甚至比頭幾次諧波（如f1、f2、f3…）的振幅還小些，但f0 決定音調(diào)的作用絲毫沒有減弱。

人耳對(duì)音調(diào)的感覺也受振幅的影響。當(dāng)振幅較大時(shí)，耳膜受到較大的刺激而有變形，從而影響到神經(jīng)對(duì)音調(diào)的感受。一般來說，響度增加時(shí)，人耳感到音調(diào)有所降低，頻率愈低，感到降低愈多。

三、音色

人耳除對(duì)響度和音調(diào)有明顯的辨別能力外，還能準(zhǔn)確判斷聲音的音色。不同樂器的頻率構(gòu)成大不相同，比如，小提琴和鋼琴即使演奏同樣高音的音符，人們還是能迅速分辨出哪個(gè)是鋼琴的聲音，哪個(gè)是小提琴的聲音，而不至于相互混淆。這是因?yàn)樗鼈冊(cè)谘葑嗤�一音符時(shí)基音雖然相同，但它們的諧波成分（泛音）不論是在數(shù)量上、頻率上還是強(qiáng)度上都是非常不同的緣故。正是由于這些諧波的不同組成，才賦予每種樂器特有的音色。音色主要和聲音的頻率結(jié)構(gòu)有關(guān)。事實(shí)上，樂器的振動(dòng)絕大多數(shù)都不是簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)諧振動(dòng)，而是由許多個(gè)不同的簡(jiǎn)振動(dòng)疊加而成的，并且這些簡(jiǎn)諧振動(dòng)的振動(dòng)頻率之間滿足整倍數(shù)關(guān)系。其中，最低的一個(gè)頻率稱為基頻，基頻對(duì)就應(yīng)的簡(jiǎn)諧波稱為基波，頻率是基頻整數(shù)倍的簡(jiǎn)諧波稱為諧波，在音樂詞匯中被稱為泛音。正是由于諧波的不同組成比例，才賦于各種樂器、人聲以特有的音色。如果沒有諧波成分，單純的基音簡(jiǎn)諧信號(hào)是沒有音樂感的。

在傳聲過程中，為了使聲音逼真，必須盡量保持原來的音色。如果聲音中某些頻率成份被放大或縮小，就會(huì)引起音色的變化。有時(shí)為了某種特殊的需要，利用均衡器對(duì)音色作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整也是可以的。由此可見均衡器能對(duì)音色作一些必要的修飾和調(diào)整。這是均衡器使用的又一重要依據(jù)。

四、哈斯效應(yīng)

哈斯在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，如果兩個(gè)不同的聲源發(fā)出同樣的聲音，在同一時(shí)間以同樣的強(qiáng)度到達(dá)聽眾時(shí)，則主觀感覺是聲音來自兩個(gè)聲源之間；如果其中一個(gè)略有延時(shí)（約5 ~ 35 毫秒），聽起來兩個(gè)聲音都來自未延時(shí)聲源，延時(shí)聲源的存在對(duì)方向定位沒有影響，只是增加了響度；如果延時(shí)在35 ~ 50 毫秒之間，則延時(shí)聲源的存在可以被識(shí)別出來，但其方向仍在未延時(shí)的聲源方向；只有延時(shí)超過50 毫秒時(shí)，第二個(gè)聲源才象一個(gè)清晰的回聲一樣被聽到。由此可見，如果在50 毫秒（1/210 秒）以內(nèi)出現(xiàn)兩個(gè)相同的聲音，一般是不能區(qū)分出來的，僅能覺察到音色和響度的變化，如果讓第二個(gè)聲音延遲50 毫秒以后再出現(xiàn)，而且有足夠的響度，我們就可以把它們區(qū)分出來。這種效應(yīng)應(yīng)用于室內(nèi)擴(kuò)音系統(tǒng)，可以在分布式揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲場(chǎng)中，保證聽眾視覺和聽覺的一致性。

在廳堂內(nèi)如果反射聲和直達(dá)聲的聲程差大于 17 米，而房間吸聲效果又不好，就會(huì)產(chǎn)生回聲，從而破壞語言的自然度和可懂度。另外，在較大的廳堂內(nèi)，為了保證聲場(chǎng)的均勻度，往往在后場(chǎng)設(shè)有輔助音箱，13這時(shí)對(duì)于后排就坐的聽眾而言，如果臺(tái)口主音箱到他的距離比后場(chǎng)輔助音箱到他的距離大12 米（相當(dāng)于來自臺(tái)口主音箱的聲音比來自后場(chǎng)輔助音箱的聲音延遲35 毫秒），他就會(huì)感到聲音來自后場(chǎng)，此時(shí)，為了保證聽眾視覺與聽覺的一致就必須給后場(chǎng)輔助音箱加裝延時(shí)器。還需要說明一點(diǎn)，就是我們上面始終是假設(shè)兩個(gè)聲源的音量相同，實(shí)際上，如果延時(shí)不超過20 ~ 30 毫秒，則可通過衰減領(lǐng)先聲道的音量（或增加滯后聲道的音量），來改變聲像的位置。

五、方向感

聽音時(shí)，人們都能夠用耳朵判斷出聲音方向，確定聲源所在的位置。這是因?yàn)槲覀冇袃芍欢�朵（所謂“雙耳效應(yīng)”），雙耳間距大約是20 厘米，來自同一聲源的聲音到達(dá)兩耳時(shí)，在時(shí)間、強(qiáng)度和相位等方面都

存在著差異，正是從這種差異里，我們完成了“聲像”的定位。

人耳長(zhǎng)在頭部?jī)蓚?cè)，對(duì)于左右水平方向的方位分辨能力要比上下豎直方向的分辨能力強(qiáng)得多，通�？梢苑直娉鏊�平方向5°~ 15°的變動(dòng)，但在豎直方向，有時(shí)要大于60°才能分辨出來。

聽覺上具有方向感這一特性，使我們?cè)谝黄�嘈雜的環(huán)境下有可能“全神貫注”地聽出來自某一個(gè)方向的一個(gè)比較特殊的聲音來，如果我們把一耳塞住，用單耳收聽，上述方向感就會(huì)消失，這時(shí)聽音受環(huán)境干擾嚴(yán)重，聲音含混不清。利用聽覺的方向感這一特性，要求我們?cè)趶d堂內(nèi)布置揚(yáng)聲器時(shí)，要盡可能地保證“視”、“聽”的方向一致，就是說要讓耳朵聽到的聲源和眼睛看到的聲源來自同一個(gè)方向。這就要求我們盡量采用“集中式”擴(kuò)聲系統(tǒng)——將音箱集中在舞臺(tái)兩側(cè)，并使音箱在水平方向盡量靠近聲源，至于它在垂直方向位置的高低，往往影響較小。

這里順便提一下，什么是立體聲？所謂立體聲是指人們能聽出聲源在空間分布的一種還音方式。立體聲就是根據(jù)人的雙耳效應(yīng)而發(fā)展起來，現(xiàn)在最簡(jiǎn)單而實(shí)用的立體聲就是雙聲道立體聲，它利用兩只音箱重放聲音，人們可以通過兩只音箱的聲音到達(dá)人耳的相對(duì)強(qiáng)度、時(shí)間差和相位差而聽出聲源在兩只音箱之間的分布。因此我們只要調(diào)節(jié)兩只音箱中聲音的相對(duì)強(qiáng)度、延時(shí)時(shí)間和相位就能改變聲像的定位。如果要想重放出聲源在整個(gè)平面上的分布就必須使用環(huán)繞立體聲，要實(shí)現(xiàn)環(huán)繞立體聲通常需要四個(gè)聲道，杜比立體聲就是這種立體聲的一個(gè)最好代表。現(xiàn)在我們用的環(huán)繞聲處理器能將普通的雙聲道立體場(chǎng)轉(zhuǎn)化為四聲道的環(huán)繞立體聲，其實(shí)這只是一種模擬，是一種偽環(huán)繞聲，它并不能真正重現(xiàn)出聲源的真實(shí)位置。必須強(qiáng)調(diào)的是：不要以為簡(jiǎn)單地多裝幾只揚(yáng)聲器就是立體聲，盡管這樣做有可能使聲音聽起來更加豐滿圓潤(rùn)，其實(shí)之只是一種類似的混響效果。

此外，人耳還能根據(jù)音質(zhì)的差別，分辨出聲源的距離，即人耳不僅有“定向”能力還有“定位”能力。

六、多普勒效應(yīng)

當(dāng)聲源與聽者彼此相對(duì)運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)感到某一頻率確定的聲音的音調(diào)發(fā)生變化。例如火車開過來時(shí)聽到的汽笛聲是頻率稍高音調(diào)，反之火車離開時(shí)就聽到頻率稍低的音調(diào)。這種現(xiàn)象稱之為多普勒（Doppler ）效應(yīng)。

當(dāng)聲源以一定的速度運(yùn)動(dòng)而聽者靜止時(shí)，聲強(qiáng)（聲壓）也有類似的變化，移近的聲源在同樣距離上要比它不移動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)度。移開的聲源產(chǎn)生的強(qiáng)度要小些。

七、噪聲對(duì)清晰度的影響

卡拉 OK 廳中遇到的噪聲主要有電噪聲和環(huán)境噪聲兩種類型。其中電噪聲又可以分為熱噪聲、交流噪 聲、感應(yīng)噪聲和記錄媒體的本底噪聲，但是近年來，隨著電子技術(shù)的迅速發(fā)展，新的數(shù)字記錄方式的出現(xiàn) 和大量進(jìn)口性能優(yōu)良的設(shè)備，電噪聲中的熱噪聲和記錄媒體的本底噪聲已經(jīng)變得不太明顯，所以電噪聲主 要是由于接線中的屏蔽或接地不良引起的交流噪聲和感應(yīng)噪聲，這些可以通過改進(jìn)接線工藝或使用噪聲門 進(jìn)行抑制。所以在這里我們著重討論環(huán)境噪聲對(duì)清晰度的影響。

噪聲的存在會(huì)使人們對(duì)目標(biāo)聲音的聽力下降，即產(chǎn)生所謂的“掩蔽現(xiàn)象”，它不僅取決于噪聲的聲壓大小，而且與它的頻率成份和頻譜分布密切相關(guān)。簡(jiǎn)單地說，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、低頻聲，特別是在響度相當(dāng)大時(shí)，會(huì)對(duì)高頻聲產(chǎn)生較明顯的掩蔽作用。

2、高頻聲對(duì)低頻聲只產(chǎn)生很小的掩蔽作用。

3、掩蔽聲與被掩蔽聲的頻率越接近，掩蔽作用越大，當(dāng)它們的頻率相同時(shí)，一個(gè)聲對(duì)另一個(gè)聲的掩蔽作用達(dá)到最大。

由此可見，低頻噪聲（例如通風(fēng)機(jī)噪聲）和人聲是構(gòu)成干擾的主要聲源。一般來講，卡拉OK 廳要求環(huán)境噪聲級(jí)低于30 ~ 35 分貝，這是保證清晰度的一個(gè)重要要求。