一．什么是你最需要的話筒？

      1、應(yīng)用：您想拾取什么聲音？

選擇話筒時(shí)，最首要的標(biāo)準(zhǔn)是應(yīng)用需要。您是說(shuō)話、唱歌還是演奏樂(lè)器？動(dòng)圈話筒通常用于響亮的人聲、吉他或鼓的擴(kuò)音。電容話筒的聲音自然、細(xì)膩，因此，更適用于原聲樂(lè)器，例如吉他、銅管樂(lè)器，或者為鼓或清脆人聲進(jìn)行上方拾音。

錄音棚尤其需要自然的聲音重現(xiàn)，因此電容話筒更適合用于錄音。如果您首選電容話筒，務(wù)必記住您的混音器必須能夠向話筒提供幻像電源，不然，您就需要購(gòu)買使用電池的電容話筒，因?yàn)殡娙萜骷�需要電源�?qū)動(dòng)。

       2、您想在哪種環(huán)境下使用話筒？

是用于舞臺(tái)、會(huì)議室還是錄音棚？使用環(huán)境影響話筒的指向性。全指向話筒相對(duì)指向性話筒有著更好的相位正確性以及更完美的脈沖響應(yīng)具有最自然的聲音重現(xiàn)，然而，對(duì)回聲靈敏度也最高，因此，最適合使用小型PA錄音或演講的場(chǎng)合。

在使用大聲PA和監(jiān)聽系統(tǒng)的舞臺(tái)上，一般不會(huì)使用全向型話筒，只使用心形或超心形話筒。這些單指向性話筒只拾取前端聲音、隔離多余的非軸線聲音和環(huán)境噪音，因而可將回聲降至最低。

       3、想要原聲，還是有染色的聲音？

根據(jù)所用話筒及其使用環(huán)境的不同，決定采用平坦頻率響應(yīng)還是特定頻率響應(yīng)。特制頻率響應(yīng)話筒無(wú)需調(diào)節(jié)混音器即可得到溫暖而柔和的聲音。

如果不想改變或修飾聲音，只希望重現(xiàn)聲源，則平坦頻率響應(yīng)話筒是更好的選擇。錄音棚大多采用平坦頻率響應(yīng)話筒。

       4、根據(jù)錄制對(duì)象選擇話筒種類和品牌

是用于錄制樂(lè)器還是人聲這很重要，大部分人聲錄音話筒是大振膜話筒，這樣的話筒可以讓你得到溫暖且飽滿的聲音，而樂(lè)器使用的話筒卻有很多類型例如小振膜話筒大振膜話筒動(dòng)圈話筒履帶話筒等，小振膜話筒由于膜片問(wèn)題所以相對(duì)于大振膜話筒高頻相對(duì)明亮（這是受話筒膜片影響所以話筒音質(zhì)也各有不同)，因此多數(shù)情況下在錄制木吉他民樂(lè)時(shí)被廣泛使用且拾取到的聲音也廣受好評(píng)。

大振膜話筒在很多的立體聲錄制中也是經(jīng)常使用的樂(lè)器話筒，履帶話筒（動(dòng)圈話筒的另一種形式），履帶話筒作為動(dòng)圈話筒的另一種形式因此在電聲樂(lè)器的錄音中廣泛使用，他被用來(lái)錄制電吉他電貝司等高阻抗樂(lè)器聲音穩(wěn)定且自然。動(dòng)圈話筒鼓組中最常用的話筒被用在錄制底鼓軍鼓銅鼓等樂(lè)器，在電吉他電貝司等樂(lè)器音箱是拾音中也起到相當(dāng)大的作用。因此選擇話筒要根據(jù)錄制對(duì)象來(lái)選擇話筒這樣才不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間和金錢。

       二、器樂(lè)、人聲、交響的拾取方式

      人聲錄制“三位法”

對(duì)于錄制任何人聲最常用的方法就是指向同軸近距拾音技術(shù)了，制作人/錄音師喜歡把這叫做“貼臉部錄音”。這種方法有很多的優(yōu)點(diǎn)：親切的聲音、協(xié)調(diào)良好的清晰的、領(lǐng)唱聲以及近距離所產(chǎn)生的溫暖感。當(dāng)然它也會(huì)有缺點(diǎn)：需要去咝聲、防止噴麥、缺少縱深度和自然的房間聲。

具體到話筒到底應(yīng)該離嘴多近合適就要依每個(gè)歌手的情況而定了。不斷移動(dòng)話筒找到最佳位置。開始可放置在與嘴同軸相距4英寸的地方，你甚至可以將話筒頭朝下避免拾取那些噪音。話筒的擺位設(shè)計(jì)要合理以避免離軸效應(yīng)，可以讓你的助理工程師移動(dòng)話筒，當(dāng)歌手在試音時(shí)移動(dòng)，注意近講溫暖度和音色明亮度之間平衡關(guān)系的變化。當(dāng)近距離拾音時(shí)，一定要使用防噴罩。

      前遠(yuǎn)位

一種次常用的拾音方法，是將話筒離嘴稍遠(yuǎn)距離。大多數(shù)話筒不能使用此方法錄音的原因在于離軸效應(yīng)所產(chǎn)生的不均衡頻響。然而，如果在一個(gè)具有良好聲學(xué)特性的錄音棚中使用有平滑離軸響應(yīng)的話筒應(yīng)用此法就能得到出色的效果。首先值得夸贊的是，如果你在錄音中使用這種方法，你將得到一個(gè)自然的房間聲。

人聲和房間聲的比例取決于話筒與嘴的距離以及歌手在房間中所處的位置。每個(gè)房間都有它自己最好的發(fā)聲點(diǎn)，我們希望你也能找到它。試試那種短混響（0.9毫秒或更短）。采用這種方法開始點(diǎn)可選在距離嘴12英寸的地方。在你的助理工程師移動(dòng)話筒的同時(shí)聆聽人聲與房間聲之間比例的變化。

小心不要讓房間聲過(guò)大顯得太寬大，因?yàn)樵诤笃诤茈y減小它。讓人聲帶著一點(diǎn)房間聲，一個(gè)自然出色的聲音就會(huì)出現(xiàn)了。應(yīng)用這種方法會(huì)給錄音提高自然的縱深度并適于那些無(wú)法“貼臉錄音”的歌手。你會(huì)發(fā)現(xiàn)不需要去咝聲以及濾掉低頻噪音了。近講效應(yīng)的溫暖聲被自然的房間聲替代了，這在當(dāng)今的錄音作品中是難能可貴的。這種錄音中自然的深度可以讓聽眾完全陶醉在作品之中。

當(dāng)然，此方法也許不被認(rèn)可，認(rèn)為后期加效果處理才對(duì)，那么對(duì)于音樂(lè)廳的自然混響，聽起來(lái)很舒服便是論證，不可強(qiáng)求，因人而異。

       頭頂位

有時(shí)無(wú)論是前近位還是前遠(yuǎn)位都無(wú)法得到理想的效果，這時(shí)那些有創(chuàng)造力的工程師就開始研究新的錄音手法了。首先，需要一支擁有清晰的離軸響應(yīng)的話筒。錄音師從歌手鼻部開始向上移動(dòng)話筒，你會(huì)發(fā)現(xiàn)另一種“人聲與房間混合聲”的音色。如果歌手的呼吸聲和噴麥聲或是咝聲很嚴(yán)重，那就應(yīng)該嘗試一下這種“頭頂位”錄音方式當(dāng)然如果歌手在演唱時(shí)有太多身體動(dòng)作聲音的話也可以嘗試這種方法。

人的頭部就是臂部的共鳴器：嘗試將話筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方。當(dāng)歌手試音時(shí)，在朝下45度到朝上45度范圍內(nèi)改變?cè)捦步嵌�。你甚至可以將話筒指向頭后，然而你不去試驗(yàn)就永遠(yuǎn)不會(huì)成功。你應(yīng)該盡快擺脫只能用話筒直對(duì)歌手嘴部來(lái)錄制人聲方法的思想。如果話筒在離軸響應(yīng)方面有不錯(cuò)的表現(xiàn)，那么你很快將發(fā)現(xiàn)一種嶄新的錄音手法并將它應(yīng)用到日常工作中去。有時(shí)話筒可以高于頭部指向下方并離嘴部很遠(yuǎn)。

      低胸位

一種可使用的方法就是低胸位。如果遵循標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)站姿的話，這種風(fēng)格的話筒擺位很不容易應(yīng)用好，原因在于：話筒對(duì)于胸腔的指向會(huì)受到標(biāo)準(zhǔn)站姿的干擾，引起反射聲導(dǎo)致人聲模糊不清。高科技的抵消共鳴裝置可以消除這個(gè)問(wèn)題。如果歌手已背下譜子，就可以嘗試這種方法。你將得到自然溫暖的聲音。

開始點(diǎn)可選為距離嘴部10CM遠(yuǎn)，位于胸腔中部的位置。當(dāng)歌手試音時(shí)，可由向下45度至向上45度范圍內(nèi)調(diào)整話筒角度。調(diào)節(jié)清晰度與胸腔制的中低頻聲音這些錄人聲方法中看到不論是指向錄制還是前遠(yuǎn)位錄制都是因?yàn)樵捦驳耐�軸離軸效應(yīng)不夠好平滑還有由于話筒不能夠優(yōu)秀的拾取房間反射聲音（解釋為什么錄音棚里錄制音樂(lè)也需要些混響聲，假設(shè)錄音棚是個(gè)沒(méi)有混響的消聲室那么我們聽到的樂(lè)器或是人聲該是多么的干癟不自然因此正規(guī)的錄音棚是帶有500hz頻響為標(biāo)準(zhǔn)的混響時(shí)間這樣我們聽到的聲響才是真正消減了不規(guī)則反射聲音后的自然聲）。

前遠(yuǎn)位大多話筒不能使用這個(gè)方法的原因在于：如果在一個(gè)具有良好聲學(xué)特性的錄音棚中使用有平滑離軸響應(yīng)的話筒應(yīng)用此法就能得到出色的效果，再說(shuō)頭頂位使用方法中提到過(guò)需要一支擁有清晰的離軸響應(yīng)的話筒。你會(huì)發(fā)現(xiàn)另一種“人聲與房間混合聲”的音色。

所以這幾種錄制的方式是當(dāng)之無(wú)愧的，也可以說(shuō)是你應(yīng)需要的話筒的比例。你會(huì)發(fā)現(xiàn)一種非常飽滿的身體的聲音，這同貼臉錄音方式得到的聲音有很大不同。這種方法對(duì)于解決歌手咝聲，噴麥及鼻音嚴(yán)重等問(wèn)題很有幫助。

      樂(lè)器錄制

1、吉他

錄制樂(lè)器時(shí)，聲學(xué)吉他近距離拾音，可利用話筒拾音角度和位置來(lái)改變錄音音色。制作人的工作就是用話筒找到樂(lè)器的音色和聲像。工程師能使用話筒作為一臺(tái)自然均衡器以調(diào)整音色，同時(shí)控制深度和整體感。

要點(diǎn)：當(dāng)樂(lè)器的最佳拾音距離被找出后，將話筒指向琴孔和手指的方向，它可能給錄音帶來(lái)美麗的深度。在現(xiàn)場(chǎng)錄音，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，或者不要太多環(huán)境聲的工作室錄音，可以選擇心型話筒，近距離拾音。

以下建議可以被使用在尋找在聲學(xué)吉他的最佳錄音距離：

調(diào)整話筒的高度：對(duì)準(zhǔn)吉他的中間弦。

話筒位置接近吉他的正面箱體有可能得到最佳效果。

首選心型話筒，為了得到中性的近講效應(yīng)，距離控制在30厘米左右。近距離拾音會(huì)增加很多低頻，利用心型話筒的離軸(30°-45°)響應(yīng)調(diào)整清晰度。

仔細(xì)聆聽當(dāng)前話筒位置的聲音，經(jīng)過(guò)對(duì)比找到一個(gè)中性平衡的位置。

2、三角鋼琴的拾音

音樂(lè)會(huì)大三角鋼琴也許是世界上最大最通用的原聲樂(lè)器了。要想捕捉到一件樂(lè)器最自然的音色和寬大的動(dòng)態(tài)，錄音技巧以及高質(zhì)量的錄音設(shè)備這兩者是必不可少的。此外，三角鋼琴與所處空間的聲學(xué)關(guān)系以及在不同環(huán)境、位置所采用的錄音手法都應(yīng)分別對(duì)待分析。甚至其演奏手法也會(huì)影響到話筒的選擇。錄音方式的選擇也取決于所要演奏的曲目。

古典鋼琴曲一般需要自然的環(huán)境聲，但是不同的作曲家也都有各自的風(fēng)格，留給環(huán)境聲的空間或大或小。許多的唱片制作人和音響工程師也都在音樂(lè)中加入了自己的理解，并通過(guò)一對(duì)小小的話筒讓這些作品流芳百世。當(dāng)錄制古典鋼琴曲時(shí)，采用兩只全指向話筒以A-B立體聲拾音制式錄音通常能有出色表現(xiàn)。

A-B立體聲話筒應(yīng)放置在鋼琴面向觀眾一側(cè)以使聽眾有如同觀眾一樣的畫面感。通過(guò)調(diào)整話筒與鋼琴的距離和位置，可調(diào)節(jié)環(huán)境聲及樂(lè)器的音色。一般將話筒放在距鋼琴中部1到2米遠(yuǎn)的地方。話筒的移動(dòng)距離大約為40到60厘米之間，移動(dòng)同時(shí)立體聲像會(huì)隨之改變，當(dāng)然鋼琴演奏家是位于左側(cè)的。立體聲話筒的高度很低，大約在鋼琴所在平面上方1.2到1.5米處。話筒指向鋼琴的開蓋處，這樣將增強(qiáng)鋼琴內(nèi)部的反射聲，同時(shí)錄音聽感的縱深度也會(huì)得到增加。三角鋼琴是這樣的。若要捕捉到演奏者的那種敲擊聲是很重要的。那些美妙的機(jī)械撞擊和手指敲擊琴鍵的聲音也具有清晰的立體聲像。

通常是原聲樂(lè)器才能發(fā)出這種“制造”出來(lái)的聲音。然而步調(diào)和節(jié)奏并沒(méi)有給混響留有太多的空間，它只會(huì)使音樂(lè)聽起來(lái)機(jī)械單調(diào)。因此我們的目標(biāo)就是得到那種緊湊快速當(dāng)然也要悅耳的樂(lè)器音色。要想達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，就要把話筒靠近鋼琴，甚至放在琴蓋里指向琴弦或弦槌。只有這樣才能拾取到樂(lè)器之王的敲擊聲。

下面是兩種成功地使用全指向性話筒對(duì)三角鋼琴拾音的例子：

立體聲拾音，話筒擺放在大約距中部琴弦30厘米的地方，斜向下45度角指向演奏者。

將間隔60厘米的兩個(gè)平行心形話筒放置在中部弦錘位置，斜向下45度角指向演奏者。

請(qǐng)注意在距琴弦20厘米處，三角鋼琴內(nèi)部最大聲壓級(jí)可超過(guò)130分貝。請(qǐng)妥善選擇話筒型號(hào)。

       3、大合唱

用幾只話筒拾取合唱的不同區(qū)域，然后用聲像來(lái)擺位置。單獨(dú)的合唱錄音必須要有一些房間的堂音，用全指向話筒進(jìn)行AB式錄音會(huì)帶來(lái)非常自然的聲音。 

       4、獨(dú)奏

大部分貼聲單獨(dú)錄制的人聲都是可以使用全指向話筒，因?yàn)檫@會(huì)讓你得到更加自然的聲音。如果你是在錄音棚里錄制人聲或者是樂(lè)器，那么他會(huì)給你提供更適合更動(dòng)聽的聲音。因?yàn)槭仟?dú)奏，所以不會(huì)出現(xiàn)串音等問(wèn)題。因此話筒作為獨(dú)奏樂(lè)器話筒或人聲話筒是相當(dāng)合適的，況且他的價(jià)格也會(huì)讓你覺得這款話筒是性價(jià)比很高的。

目前錄音界的發(fā)展形式是：以個(gè)人為單位的音樂(lè)制作基數(shù)在迅速增加的時(shí)代而切他也會(huì)越來(lái)越多（以后的趨勢(shì)是每個(gè)音樂(lè)制作人都會(huì)有自己的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來(lái)展現(xiàn)他的個(gè)性并且也提供網(wǎng)絡(luò)的試聽和購(gòu)買趨勢(shì)）。這些音樂(lè)人大部分都會(huì)在自己的工作室完成編曲或錄音，就當(dāng)前市場(chǎng)看越來(lái)越多的采樣技術(shù)的應(yīng)用提供了相當(dāng)可靠且音色出眾的軟件音色，因此大部分的音樂(lè)人都會(huì)直接使用這些軟樂(lè)器。省去很多的錄音麻煩，雖說(shuō)目前的音色能提供給人真實(shí)感的雖然很多。但是也有很多的樂(lè)器是不能予以很好的模仿，或者說(shuō)采樣雖然很好但是使用方便性等問(wèn)題還在困擾音樂(lè)人，所以音樂(lè)制作人會(huì)選擇更加簡(jiǎn)便且音色更好的方法。

 畢竟是音樂(lè)是主體（很大一部分人都是制作小樣后在找到大型的錄音棚去錄音）。他們不愿意把更多的時(shí)間浪費(fèi)在寫演奏法調(diào)音色調(diào)控制器等繁瑣且不一定能得到好效果的雜事上。音樂(lè)制作人中大部分人曾經(jīng)是吉他手鍵盤手等等對(duì)他們來(lái)說(shuō)演奏樂(lè)器來(lái)的更加快速（演奏已不是問(wèn)題。在數(shù)字音樂(lè)時(shí)代讓你錄音更加快捷方便他可以讓我們實(shí)時(shí)的錄音無(wú)損的錄音甚至不限次數(shù)的錄音并且復(fù)制粘貼），這樣使得錄音成為最佳的方案。

        古典管弦樂(lè)團(tuán)主立體聲話筒拾音技術(shù)

        關(guān)于采用一對(duì)立體聲話筒對(duì)大型交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行錄音的最終目標(biāo)就是要能夠再現(xiàn)樂(lè)團(tuán)中各種樂(lè)器，各聲部之間的平衡關(guān)系，每樣樂(lè)器的指向性，以及錄音所在音樂(lè)廳的環(huán)境氛圍。這種拾音方式不可避免的存在一些需要折中的辦法，而他的精髓就在于如何將這種折中降低到最小化。

        作為管弦樂(lè)隊(duì)拾音的主話筒首先要確定的是這只話筒要有平滑的離軸響應(yīng)和全指向性，想要再現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的真實(shí)場(chǎng)景的話我們也要真實(shí)的錄制各個(gè)樂(lè)器的指向和混響那么全指向性的話筒會(huì)提供更好的效果作為主話筒他比指向性話筒拾取的場(chǎng)景要更寬闊混響更完美。

        根據(jù)鼓組的大小，以及音樂(lè)的風(fēng)格，話筒的選擇多種多樣�？梢杂么蠹沂煜さ男�AB或大AB立體聲拾音方式。你會(huì)發(fā)現(xiàn)用全指向話筒的時(shí)候，無(wú)論擺在高于頭部的位置，還是鼓組前方，還是低于頭部的位置都可以拾取到不錯(cuò)的底鼓和cymbal。這是因?yàn)槿�指向話筒相�?duì)于心型話筒，有更好的低頻相位正確性，以及完美的脈沖響應(yīng)。此外，全指向不會(huì)遭受距離對(duì)低頻損失的影響。且保證更好的room聲音。如果你拾取的镲片聲音過(guò)于明亮，可以在縮混中調(diào)節(jié)。

        古箏是一件音色獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，很少在管弦樂(lè)團(tuán)古箏是一件音色獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，很少在管弦樂(lè)團(tuán)中出現(xiàn)。它最有吸引力的地方在于模仿出來(lái)的那種流水一樣的聲音。想要拾取這樣的聲音用一支Overhead話筒就可以拾取到這件民族樂(lè)器令人印象深刻的音色和動(dòng)態(tài)。

        兩支Overhead可以營(yíng)造出更為寬廣的聲像。在位于演奏者頭部高度，古箏中部位置架設(shè)一支超心形話筒可獲得更自然飽滿的聲音。用Overhead 話筒就可以拾取到樂(lè)器令人印象深刻的音色和動(dòng)態(tài)。兩支Overhead可以營(yíng)造出更為寬廣的聲像。在位于演奏者頭部高度，古箏中部位置架設(shè)一支超心形話筒可獲得更自然飽滿的聲音。