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話筒多么好多么貴還是其次,重要的是如果你不能很好地、最大效率地利用它們,結(jié)果必然是遠(yuǎn)低于期望值。在經(jīng)過大量實驗,錄音師前輩們會總結(jié)出一些有關(guān)話筒使用的經(jīng)驗,可以幫助我們更好地使用它們。
為音源和應(yīng)用場合選擇適合的話筒
太多人會問“什么話筒最好?”這類的問題。我覺得他們真正應(yīng)該問的問題是:“我這里適合用什么樣的話筒?”音源的不同(特別是人聲),會導(dǎo)致話筒選擇上很大的差異。在選擇話筒時我們要注意異性相吸的原則。一個聲音比較沙啞或是暗一些的歌手,會傾向于使用音色明亮的話筒可以使聲音明亮溫暖,可以在一定程度上為歌手的情感表達(dá)帶來幫助。相反如果歌手的聲音比較清脆輕柔,那么你可以嘗試使用稍微音色弱一點的話筒幫助歌手取長補短。面對硬搖、嘶吼類型的歌手,你也許需要用聲壓級來掌控他們的音量。
人聲只是錄音的一部分,但是它們的原理大同小異。明亮的聲音搭配較厚重的話筒,厚重的聲音搭配明亮的話筒。安靜的樂器比如指彈原聲吉他需要使用靈敏度很高的話筒,號角類樂器對話筒的聲壓級有很高的要求。像我們亞洲人普遍聲音單薄,所以傾向于使用中低頻較多的話筒,而歐美聲音厚重的歌手比較多,使用傾向可能完全不同。
話筒的拾音位置
要到位正確地選擇話筒毫無疑問會對聲音錄制帶來幫助,除此之外還需要讓歌手站在話筒的較佳拾音范圍內(nèi),先不考慮有些歌手會自己挪移位置,要知道話筒的指向性和類型都會導(dǎo)致“甜點”(較佳拾音點)的位置產(chǎn)生變化。
在尋找“甜點”時,一定要保證歌手所處的位置是舒適的,如果擺放話筒的位置對歌手造成影響(比如將話筒放置于歌手的腋下),錄制的效果一定是不理想的。接下來需要調(diào)整歌手嘴部和話筒的距離,在保證聲音音量和清晰度的情況下還需要注意近講效應(yīng)的影響,不要讓聲音渾濁?梢試L試讓歌手略微移動兩步,確認(rèn)最適合的位置,另外注意拾音的軸向,嘴部對準(zhǔn)振膜確保高頻的細(xì)節(jié)能夠完整地拾取進來。
"噴麥"的問題。
噴麥聲音在混音中是很難消除的,你可以將麥克風(fēng)移遠(yuǎn),或者使用防噴罩。但有些錄音師不愛用防噴罩,是因為防風(fēng)罩的海綿體會吸收一部分人聲高頻段的聲音。
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