1 模擬音頻技術(shù)應(yīng)用系統(tǒng)的具體概述

　　現(xiàn)階段專業(yè)音頻系統(tǒng)在分類上主要集中體現(xiàn)前期制作、播出制作以及擴(kuò)音系統(tǒng)三方面。其中前期制作系統(tǒng)主要將記錄聲音信號(hào)作為目標(biāo)，完成相關(guān)作品如電視劇、專題片或音樂作品的制作等。播出制作系統(tǒng)在形式上可選擇直播或錄播形式，多適用在音頻系統(tǒng)播出以及同步制作視頻等方面中。而擴(kuò)音系統(tǒng)的應(yīng)用目標(biāo)在于對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行擴(kuò)大。由此可判斷，音頻系統(tǒng)的關(guān)鍵核心為調(diào)音臺(tái)，以模擬音頻技術(shù)為基礎(chǔ)的調(diào)音臺(tái)在構(gòu)成上主要表現(xiàn)為以下幾方面。

　　1.1 模擬音頻技術(shù)的相關(guān)指標(biāo)分析

　　目前，基于模擬音頻技術(shù)的調(diào)音臺(tái)在結(jié)構(gòu)上多以同一型號(hào)的晶體管以及集成電路為主，其中晶體管作用在于能夠解決放大器增益不足的弊端，而在低噪聲、母線混合與均衡處理等方面也要求采用相應(yīng)的放大器。但無論哪種調(diào)音臺(tái)的生產(chǎn)，都需考慮到運(yùn)算放大器對(duì)調(diào)音臺(tái)頻率相應(yīng)、噪聲以及動(dòng)態(tài)范圍的制約作用，所以即使模擬調(diào)音臺(tái)中所采取參數(shù)存在一定的差異，但應(yīng)用的音頻技術(shù)指標(biāo)大體相同。

　　1.2 模擬調(diào)音臺(tái)功能分析

　　基于模擬音頻技術(shù)的調(diào)音臺(tái)在規(guī)模相同的情況下，也可能具有不同的功能。例如，調(diào)音臺(tái)應(yīng)用于音樂錄音設(shè)計(jì)過程中需具備自動(dòng)混錄的功能而且要求選擇24路以上母線輸出。但這些功能在擴(kuò)音設(shè)計(jì)或演播室播出與制作過程中卻不存在，其應(yīng)用的功能主要體現(xiàn)在矩陣與編組輸出等方面。另外，在推子工作形式方面也包括兩種，即直接摩擦型以及實(shí)質(zhì)為數(shù)字技術(shù)的VCA電子控制類型[1]。

　　1.3 模擬調(diào)音臺(tái)的內(nèi)部器件分析

　　不同調(diào)音臺(tái)在選擇內(nèi)部器件方面也需考慮到加多問題，如存在7%左右誤差的電阻與電容，其中的電阻在介質(zhì)應(yīng)用方面可利用碳膜或金屬膜，而電容方面，若其容量較小可利用無極性鉭電容或極性電解電容。在選擇電位器種類過程中，可根據(jù)具體應(yīng)用選擇一般型或者高精度密封型的電位器，以推子型電位器為典型代表，其應(yīng)用的材質(zhì)關(guān)乎設(shè)備自身的使用壽命。由此可判斷，設(shè)備的穩(wěn)定性以及可靠性很大程度上受內(nèi)部器件的影響。從我國近年來模擬錄音機(jī)與錄像機(jī)應(yīng)用的技術(shù)指標(biāo)中也不難發(fā)現(xiàn)，模擬音頻系統(tǒng)整體效果的發(fā)揮很大程度上受模擬記錄設(shè)備影響，導(dǎo)致聲音技術(shù)難以實(shí)現(xiàn)高保真的目標(biāo)。另外，也存在其他如節(jié)目復(fù)制或轉(zhuǎn)錄中聲音質(zhì)量下降等問題制約音頻技術(shù)的發(fā)展，因此要求向數(shù)字化方向發(fā)展[2]。

　　2 數(shù)字音頻技術(shù)應(yīng)用的特征與優(yōu)勢(shì)分析

　　2.1 產(chǎn)品的多樣化特征

　　以數(shù)字音頻技術(shù)為基礎(chǔ)的數(shù)字音頻設(shè)備在種類上極多，尤其在調(diào)音臺(tái)方面主要將數(shù)字方式作為控制系統(tǒng)，處理信號(hào)過程中即可選擇數(shù)控模擬調(diào)音臺(tái)，也可利用全數(shù)字調(diào)音臺(tái)等。而在數(shù)字記錄設(shè)備方面，現(xiàn)階段常用的如磁光盤MO、盒式或開盤式的錄音機(jī)以及硬盤錄音機(jī)等。同時(shí)處理音頻效果的設(shè)備從功能以及種類等方面也是模擬音頻應(yīng)用設(shè)備難以比擬的，其能夠在音頻工作站中將音頻的處理與記錄同時(shí)完成。另外，數(shù)字音頻技術(shù)中所應(yīng)用的數(shù)字功率放大器也能夠放大數(shù)字脈沖信號(hào)，并利用低通濾波器對(duì)其進(jìn)行處理以此得到模擬功率信號(hào)。

　　2.2 數(shù)字音頻設(shè)備功能性的增強(qiáng)

　　以數(shù)字調(diào)音臺(tái)為例，其自動(dòng)化控制系統(tǒng)的應(yīng)用能夠滿足各種錄音工序需求，為錄音師節(jié)約更多的操作時(shí)間。其中數(shù)字音頻技術(shù)中能夠?qū)δ�擬錄音工藝產(chǎn)生影響的主要為非線性編輯，這種功能的實(shí)現(xiàn)主要得益于數(shù)字音頻技術(shù)下的音頻工作站，最大程度上了改變了傳統(tǒng)錄音工藝的模式。從數(shù)字音頻工作站應(yīng)用原理方面，在記錄媒體方面選擇的主要為基于計(jì)算機(jī)控制的評(píng)判，通過計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)據(jù)的處理，完成所有的錄制、編輯以及存儲(chǔ)等工序。同時(shí)，現(xiàn)今錄音工藝中也引入了數(shù)字音頻處理器，能夠改變以往專門構(gòu)建具有混響效果空間的情況，逐漸取代彈簧混響器，為節(jié)目的創(chuàng)作提供強(qiáng)有力的工具。另外，在音頻制作過程中數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)化也是對(duì)傳統(tǒng)模擬音頻技術(shù)的很大攻擊，使音頻信號(hào)的制作、存儲(chǔ)與傳播融于一體，是現(xiàn)代廣播電視業(yè)務(wù)的主要工作模式[3]。

　　2.3 數(shù)字音頻技術(shù)應(yīng)用的價(jià)格優(yōu)勢(shì)分析

　　傳統(tǒng)音樂錄音或制作過程中主要在錄音棚內(nèi)完成，若樂隊(duì)人數(shù)較多還需保證錄音棚的容積。盡管在不斷發(fā)展過程中開始采用以模擬音頻技術(shù)為基礎(chǔ)的24軌錄音機(jī)，但這種方式缺乏自動(dòng)編輯與縮混功能，面臨極為繁瑣的操作過程。而在數(shù)字技術(shù)應(yīng)用下，分軌錄音工藝的完善使許多樂隊(duì)錄音過程中可直接采取分軌錄音的形式。同時(shí)，數(shù)字音頻技術(shù)的設(shè)備在體積方面也占有一定的優(yōu)勢(shì)，如70路輸入模擬調(diào)音臺(tái)，其在長度上至少虛偽4米，但數(shù)字技術(shù)下的調(diào)音臺(tái)只需控制在1.5米范圍內(nèi)即可，而且數(shù)字式24軌的錄音機(jī)在體積上僅為4U，既使控制室面積大幅度減少，也改變了聲音反射的情況。另外，數(shù)字設(shè)備在價(jià)格方面也有不可比擬的優(yōu)勢(shì)，其相比構(gòu)建錄音棚，能夠節(jié)約許多成本。

　　2.4 錄音結(jié)構(gòu)的改變

　　在利用數(shù)字音頻技術(shù)的背景下，節(jié)目的制作不僅要求相關(guān)人員掌握基本的數(shù)字音頻技術(shù)，還需了解計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)知識(shí)。同時(shí)，由于所選用的合成器也將計(jì)算機(jī)技術(shù)以及數(shù)字音頻技術(shù)融于其中，能夠替代傳統(tǒng)樂器的一部分工序。這樣，要求錄音工作中相關(guān)人員需具備技術(shù)技能以及藝術(shù)修養(yǎng)。

　　2.5 對(duì)模擬音頻技術(shù)問題的解決

　　在音頻制作過程中，無論采取哪種技術(shù)革新措施，其根本目的在于完成聲音的采集、記錄與回放工作，并向高保真的方向發(fā)展。而傳統(tǒng)模擬音頻技術(shù)的用下很難實(shí)現(xiàn)聲音的有效存儲(chǔ)與復(fù)制，且無法解決噪聲的降低、信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的提高等難題。因此在數(shù)字音頻技術(shù)的應(yīng)用下，使模擬音頻的信號(hào)向不同媒質(zhì)上記錄，采用的形式主要為0和1的數(shù)字形式，使錄音系統(tǒng)質(zhì)量得到提高[4]。

　　3 結(jié)論

　　數(shù)字音頻技術(shù)將成為未來音頻制作中的重要手段，能夠保證錄音系統(tǒng)質(zhì)量的大幅度提高。然而該技術(shù)的應(yīng)用對(duì)傳統(tǒng)錄音工藝流程也造成了一定的沖擊，要求相關(guān)人員在掌握基本專業(yè)技能的同時(shí)，還需注重計(jì)算機(jī)技術(shù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，以此全方位理解數(shù)字音頻技術(shù)，促進(jìn)數(shù)字音頻技術(shù)應(yīng)用效果的提高。