一、音響系統(tǒng)電源故障

　　(一)、系統(tǒng)總電源故障：音響系統(tǒng)總的電源配置很重要，需要注意的有以下幾點：1、三相動力電：一般使用專業(yè)音響設(shè)備的場所都會申請安裝三相動力電源，比較重要的場所還會采用兩條各自獨立的三相動力電源，萬一其中一條出現(xiàn)故障時不至于整個系統(tǒng)都癱瘓;甚至非常重要的場所還會使用類似于電腦的“UPS”之類的備用電源，可見電源方面是多么的重要。2、音響、燈光電源分開：音響系統(tǒng)和燈光最好要有各自的電源，否則一個是容易產(chǎn)生干擾，再一個工作起來也不安全。3、總電源分配：光有了強勁的電源還不夠，還要注意對電源的分配：原則上調(diào)音臺及各種音源設(shè)備要有一路獨立電源;各種周邊設(shè)備要有一路獨立電源;功放及其它設(shè)備還要有至少2路獨立電源。每一路獨立電源用相應的空氣開關(guān)控制，這樣我們在開關(guān)設(shè)備時就非常方便了。

　　(二)、設(shè)備分電源故障：設(shè)備本身的電源故障也可以分為3部分：1、設(shè)備內(nèi)部本身的電路部分故障，這個我們一般的音響師沒辦法排除，需要專業(yè)的維修人員或設(shè)備供應商來保修。2、供給設(shè)備的電源有問題，比如有一些直流供電的設(shè)備要使用變壓器，有時候變壓器會出現(xiàn)故障;還有就是連接設(shè)備的電源線有問題，這種情況很少發(fā)生，不過也真有好好的電源線看起來沒問題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時候。3、接插設(shè)備的裝置有問題，比如與設(shè)備相連接的插座、電源時序器等有問題，這種故障的發(fā)生機率相對來說還是很高的，特別是在流動演出時要更加注意。

　　(三)、電源穩(wěn)壓、接插設(shè)備故障：現(xiàn)在我國經(jīng)濟發(fā)展較好，各行各業(yè)用電量都在增加，因此電源的電壓就很難保證在一個恒定的標準范圍內(nèi)，這種情況下好多使用音響的場所就給音響系統(tǒng)配置了穩(wěn)壓器等電源處理設(shè)備，但在挑選設(shè)備時一定要注意穩(wěn)壓器的穩(wěn)壓功率和質(zhì)量;還有的地方用的電源插座或電源時序器質(zhì)量比較差，這樣也容易產(chǎn)生故障。電源系統(tǒng)故障案例：1、某一舞廳新開業(yè)，白天調(diào)試音響系統(tǒng)時電壓正常，系統(tǒng)也正常，但晚上演出時就不行了，電壓低到180伏，還有些音響設(shè)備工作不正常了。我發(fā)現(xiàn)這個場所使用的是三相動力電，音響系統(tǒng)一相，燈光系統(tǒng)和空調(diào)系統(tǒng)共用一相，其它場所照明系統(tǒng)一相。白天調(diào)試音響時舞廳里的燈光和空調(diào)都沒有開，因此電源正常，晚上就不一樣了，三相電源不平衡，問題就來了。后來把空調(diào)系統(tǒng)也單獨使用一相電，場所照明系統(tǒng)使用了民用電系統(tǒng)，這樣三相電平衡了，問題就解決了。2、某一舞廳演出時音箱總是發(fā)出“咔咔”的沖擊聲，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)那里使用的穩(wěn)壓器質(zhì)量不是太好，每當穩(wěn)壓器穩(wěn)壓指針跳動時音箱就發(fā)出“咔咔”聲，后來更換變壓器后發(fā)現(xiàn)有時候還會有電源脈沖聲，結(jié)果又發(fā)現(xiàn)每當按動舞臺攝像頭控制臺時，音響就有雜音了，后來把這臺控制器的電源干脆插到民用電普通插座里，和調(diào)音臺那路總電源分開問題就解決了。通過以上的例子，我們知道電源引起的故障是多種的，必須靠我們細心的安裝、配置和使用了，因此電源部分非常關(guān)鍵和重要。

　　二、音響系統(tǒng)線路故障

　　(一)、電源線路故障：一套音響系統(tǒng)里使用電源的地方很多，都需要有各種各樣的電源線來連接，比如：調(diào)音臺及音源播放器等電源、周邊設(shè)備電源、功放電源、舞臺電源、有源音箱電源、視頻系統(tǒng)電源等等，一個場所需要電源的部分很多，因此電源連接線要安全可靠，盡量避免發(fā)生故障。

　　(二)、信號線路故障：假如把一套音響系統(tǒng)比喻成一個人，那么音響系統(tǒng)的信號連接線就好像是人的血管一樣了，“血液循環(huán)”如何，直接影響到了音響系統(tǒng)的穩(wěn)定性如何，但即使知道信號線是如此的重要，有時故障還會發(fā)生，歸納起來有以下幾點故障：1、信號線本身質(zhì)量問題，這種故障是最讓人上火的，出了這種問題我們一邊只能無辜的罵罵那些奸商，另一邊還要挖空心思去重新放線，真正的郁悶。2、有時候我們用了質(zhì)量很好的線，安裝前檢測沒有問題，但安裝后就出問題了，這可能是安裝時導致了信號線的損害，特別是有些長距離傳輸?shù)木�材，有時候在安裝過程中穿管時太用力扯線材時，就可能導致線材損壞;也有可能是別的工種在施工時不小心損壞;還大有可能是線材被我們可愛的米老鼠練磨牙功給咬斷了，反正故障原因種種，因此放線時盡量要多放幾條備用線。3、信號線焊接問題，在焊接信號線時一方面要注意每一個焊點的焊接質(zhì)量，另外還要注意各種信號線與其相應的各種接插頭之間要正確對接，比如XLR卡儂接頭有1、2、3三個接點，不能搞混了，所以信號線焊接好后還要用萬用表檢測一下，看會不會短路或斷路。

　　(三)、功放和音箱連接線路故障：功放和音箱之間的連接大家都比較重視了，都會采用質(zhì)量好的、粗一點的音箱線，音箱線出現(xiàn)故障一般就是短路了，現(xiàn)在音箱連接都是四芯插頭還好點，過去好多音箱都是采用TS6.35插頭，這樣的插頭短路的危險就會大增;音箱線一般很少出現(xiàn)斷路情況，那么粗的線要是斷路了一般是人為的了，不大可能是線材本身問題。

　　三、音響系統(tǒng)人為操作故障

　　(一)、信號連接問題：1、音源播放設(shè)備與調(diào)音臺的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調(diào)音臺連接，一般插在高阻端口。2、有線動圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無線話筒信號是經(jīng)過接收機放大了的，需要實驗一下才知道插在哪一種端口合適。3、原則上樂隊等設(shè)備輸出的信號要插在高阻端口，但如果線路較長，干擾較大，也可以插在低阻信號端口。其它的音源信號都可以做下實驗，看看用哪一種端口輸入才合適。如果這些輸入到調(diào)音臺的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時有時無，還伴隨噪音，所以這些信號線我們音響師最好親自動手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。

　　(二)、設(shè)備調(diào)控問題：音響設(shè)備很多種，對于我們音響師來說要把每一臺音響設(shè)備都調(diào)整好，我們說的人為操作故障主要發(fā)生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發(fā)生人為操作故障的常用音響設(shè)備：

　　1、調(diào)音臺：我們一般把調(diào)音臺比喻成一套音響系統(tǒng)的心臟或大腦，因此調(diào)音臺也是產(chǎn)生人為操作故障最多的音響設(shè)備，調(diào)音臺的人為操作故障一般表現(xiàn)為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。

　　(1)調(diào)音臺通道電平衰減開關(guān)：有的調(diào)音臺在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉(zhuǎn)換開關(guān)，當CD等音源從高阻端口輸入進來后，由于電平較高，可能需要按下此轉(zhuǎn)換開關(guān)把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關(guān)按了起來，這時的聲音信號沒有經(jīng)過衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設(shè)備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關(guān)進行調(diào)整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

　　(2)調(diào)音臺增益調(diào)整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調(diào)，有時候把增益旋鈕關(guān)掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關(guān)，想下這時候的聲音會有多么小?根本談不上音樂的信噪比和動態(tài)了，如果對話筒通道也如此思路調(diào)整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來;當然也有些音響師喜歡把增益調(diào)到很大，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經(jīng)嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經(jīng)�；剌敗Ｓ纱丝梢娫鲆嬷�重要，搞不好就會造成演出期間事故。

　　(3)調(diào)音臺均衡組調(diào)整：調(diào)音臺顧名思義主要是用來調(diào)整音色的，調(diào)整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發(fā)生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設(shè)備，同時聲音也會很容易失真;如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產(chǎn)生不可預期的故障。

　　(4)調(diào)音臺AUX調(diào)整：大家知道AUX主要是用來發(fā)送信號給效果器的，在一個調(diào)音臺里，假如我們從AUX6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環(huán)，當環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細節(jié)我以前文章里都講了多次。

　　(5)調(diào)音臺聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調(diào)音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

　　(6)調(diào)音臺監(jiān)聽及靜音開關(guān)：一般調(diào)音臺監(jiān)聽和靜音開關(guān)是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監(jiān)聽開關(guān)時會錯按了靜音開關(guān)，那就造成無聲故障了。記得以前有個徒弟，戴著耳機監(jiān)聽，原則上要一路一路監(jiān)聽信號，他一按幾個通道還不小心把男歌手通道的靜音開關(guān)按下了，結(jié)果他自己戴著耳機享受純樂隊聲音，歌手急得拿著話筒跑過來踹音控室門，因此操作時一定要小心，而且現(xiàn)場音響師也不能總戴著耳機，那樣就沒有大局觀了。

　　(7)調(diào)音臺編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作，有次我做完一個工程驗收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當樂隊演奏時1-2編組才打開，當播放歌手CD或MD時編組1-2就關(guān)掉了，主要為了減少噪聲，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調(diào)音臺那里一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂隊在演出時1-2編組打開了，現(xiàn)在放CD伴奏時1-2編組關(guān)掉了女歌手話筒自然就沒有聲音了，于是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了，關(guān)于這個方面的失誤我想很多音響師都有過;還有些高級的調(diào)音臺還帶有編組靜音功能，比如我們想把調(diào)音臺1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調(diào)音臺上做編組靜音操作時一定看分明了。

　　(8)調(diào)音臺INS插入插出插口：有些音響師不懂這個插口怎么用，假如不小心把調(diào)音臺的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號線，那調(diào)音臺那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。9、調(diào)音臺干擾源查找：有時候調(diào)音臺里會有干擾噪聲，所有分路通道開關(guān)關(guān)閉，只開調(diào)音臺的總音量，都會有很大的噪聲出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監(jiān)聽下，看看噪音是調(diào)音臺哪一路進來的，或者一路路的拔掉調(diào)音臺的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。

　　(9)調(diào)音臺幻象電源：大部分調(diào)音臺內(nèi)都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏鳎�因此要�?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個現(xiàn)象是：如果在一個調(diào)音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲�，F(xiàn)在有些調(diào)音臺打開幻象電源時會發(fā)出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作.

　　2、均衡器：均衡器是周邊設(shè)備中使用最多的設(shè)備，因此我們也要格外重視，下面說下調(diào)整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：1、有一些調(diào)音臺會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調(diào)整下音色，屬于一種輔助性質(zhì)，因此我們在使用時最好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調(diào)音臺主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關(guān)，使用時要注意此開關(guān)的工作狀態(tài)。2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，可以把雙通道的15段均衡器轉(zhuǎn)換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率后再調(diào)整了。3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了,需要注意的有以下幾點：a、6dB和12dB轉(zhuǎn)換開關(guān)：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，一般情況下還是調(diào)整在12dB較好。b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調(diào)整功能，調(diào)整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了;把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。c、頻率推拉鍵：調(diào)整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常;同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種端口，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路端口，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接.

　　均衡器故障的一些例子：1、有次去幫一個朋友的舞廳調(diào)音，發(fā)現(xiàn)歌手在舞臺左邊唱歌時沒有回輸，到了右側(cè)唱歌時偶爾會有回輸現(xiàn)象，我首先看了看調(diào)音臺左右聲道輸出信號是平衡的，再看看了功放兩個通道的音量也是平衡的，接著檢查各周邊設(shè)備的各輸入輸出音量也是正常的，最后發(fā)現(xiàn)均衡器右通道的工作狀態(tài)調(diào)整到6dB了，左通道則調(diào)整在正常的12dB，剛才回輸?shù)哪莻�點在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz頻率衰減了8個dB左右，左通道在12dB狀態(tài)下衰減的8個dB當然是正常的，沒有問題;但右通道的在6dB狀態(tài)下看似衰減的8個dB其實要除以2，就變成個4個dB了，均衡器的右通道對應了舞臺右側(cè)的主音箱，這樣舞臺右側(cè)音箱800Hz處回輸就不奇怪了，此時把右通道的工作狀態(tài)調(diào)整回12dB故障就排除了。2、有一次在朋友那里看他搞一場室外演出，他們的設(shè)備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱甕聲甕氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下里面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不甕聲甕氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調(diào)到正常位置故障就排除了。3、有一次幫一個單位檢修一套音響，他們說有一個聲道沒有聲音，我看了看別的設(shè)備基本沒問題，此系統(tǒng)中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號線，后來發(fā)現(xiàn)右通道TRS立體聲信號線插頭里面短路了，這樣也導致了右聲道的XLR卡儂端口也短路，因為均衡器內(nèi)部的XLR端口和TRS端口線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭后故障就排除了。

　　3、壓限器：壓限器的主要功能當然是保護設(shè)備了，下面說下調(diào)整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：1、噪聲門中的THRESHOL：壓限器中的噪聲門可不是說真的能去除音樂當中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領(lǐng)導在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用噪聲門進行攔截的;但當領(lǐng)導對著話筒較大聲說話時，噪聲門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀?真實的情況是：當系統(tǒng)中有用音頻信號沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時系統(tǒng)中的噪聲會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門如果調(diào)整的太高音樂就會出現(xiàn)“喘息”現(xiàn)象，一下有一下又沒有，斷斷續(xù)續(xù)的，因此要盡量避免此種人為故障。2、壓縮器里的THRESHOLD：壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時間內(nèi)不起作用，是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會高出這個門限;而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內(nèi)不起作用，相反的是因為大多數(shù)的音頻電平信號可能會低于這個門限。3、壓縮比RATIO：壓縮比的調(diào)整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質(zhì)�；�本上小于1：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調(diào)整在1：3左右比較合適。4、立體聲連鎖：壓限器中有一個立體聲連鎖鍵(StereoLink)，大家在調(diào)整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。5、直通Bypass：我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態(tài)什么是工作狀態(tài)，因此這點要注意。

　　壓限器故障的一些例子：1、有次檢修一套音響設(shè)備，發(fā)現(xiàn)有臺壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個，但是在壓限器前面的所有設(shè)備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。后來發(fā)現(xiàn)壓限器后面板上有一邊的電平轉(zhuǎn)換開關(guān)放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。我們使用時千萬要注意避免此種故障。2、有次我朋友找我說他那里音響設(shè)備有問題，在演出時播放歌曲伴奏音樂系統(tǒng)還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統(tǒng)整體音量會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時間又慢慢恢復正常了，我發(fā)現(xiàn)他們使用的是美國dbx的266壓限器，前面說的現(xiàn)象其實就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負荷工作了。這時就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個現(xiàn)象也算是dbx的266壓限器的一個特性吧，因此大家以后要注意。3、有一次朋友十萬火急的找我去幫一個舞廳調(diào)下音響，說那個舞廳剛開業(yè)，當晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺得很奇怪，除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴重的操作事故，否則不會發(fā)生這種“災難”性的后果。經(jīng)過仔細、全面的檢查，我發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當，才造成了這樣嚴重的后果。原來此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺壓限器，輔助音箱沒有。我發(fā)現(xiàn)那臺壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在-30dB左右，而且壓縮比還調(diào)整在了6：1左右，這樣即使是正常的音頻信號也受到了很大的壓縮，大家都知道標準的信號電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號提到多高，壓限器的正常輸出信號無論如何還是達不到標準0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說主音箱沒有聲音，拼命的在調(diào)音臺上增加音量，以至于信號嚴重失真了，現(xiàn)場還是只聽到輔助音箱的聲音，因為主音箱給壓限器徹底“壓死”了，當然聲音會很小。如此一來可憐8只小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16只大大的主音箱卻默默無聞躺在那里休息。教訓是慘痛的，不過這件事情也從側(cè)面說明了壓限器的重要性，我們之所以在前面著重介紹了THRESHOLD門限電平和RATIO壓縮比，就是希望大家能徹底了解這些旋鈕的原理和功能，否則調(diào)整不當，還真會產(chǎn)生災難性的故障呀。4、大家知道有些調(diào)音臺里會有一個單聲道的總音量輸出，有次我做了一個工程，從調(diào)音臺單聲道輸出信號給一臺壓限器，把壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)打開，然后再把信號輸出給輔助音箱功放，過幾天那里音響師說有一半的輔助音箱沒有聲音，我檢查后發(fā)現(xiàn)壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)沒有打開，那樣就變成壓限器左通道有信號，右通道沒有信號了，因為沒有“連鎖”呀。通過以上的介紹和例子我們應該知道壓限器是一臺非常重要不可或缺的設(shè)備了，這一點需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時候在配單的時候舍不得多花點錢配臺壓限器，最后吝嗇的結(jié)果往往是得不償失，可能會損壞很多原不該損壞的設(shè)備!

　　4、電子分頻器：電子分頻器的主要功能當然就是給不同的音箱分配好不同的工作頻率了，當然還有保護音箱的功能，下面說下調(diào)整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：1、分頻點：在一個2分頻的音響系統(tǒng)中，一般情況下分頻點放在130Hz附近比較合適，但很多情況下，對分頻點的調(diào)整實際上不是取決于低音音箱，而是要看中高音或全頻音箱。因為低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全頻音箱由于揚聲器口徑太小，動態(tài)范圍不夠大，必須在200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時分頻點分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險了，因此在效果和安全當中還是要找一個平衡點。我覺得雙15寸的全頻主音箱最好不要經(jīng)過電子分頻器;單15寸的主音箱可靈活運用;而單12寸以下的主音箱最好要通過電子分頻器，至少在180Hz以上工作才安全。2、音量控制：不管是輸入電平還是輸出電平，調(diào)整的時候都要有一個度，不要開的太大。如果是電子分頻器上的各個音量旋鈕都開到很大了，系統(tǒng)的聲壓還不夠，那就要調(diào)整電子分頻器前面設(shè)備的信號電平或者調(diào)整電子分頻器下面功放的電平和音量開關(guān)了。3、×10按鈕：有一些電子分頻器上有一個：×10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200×10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。4、低音模式：有些電子分頻器后面板有一個低音模式的選擇，它可以把2路立體聲信號混合成1路單聲道信號，這樣可以減少低音音箱之間的聲干涉。大家可以適當利用下。當然要是低音分頻點分的較高，那么低音音箱發(fā)出的聲音就會有一定的指向性了，此時還是要在2路立體聲信號的狀態(tài)下工作較好。5、立體聲工作模式和單聲道工作模式：目前我們使用的大多數(shù)電子分頻器都是2分頻的居多，考慮到靈活性和多功能性，這些電子分頻器的后面板一般會有一個立體聲和單聲道的工作模式轉(zhuǎn)換開關(guān)，如果把此開關(guān)放在單聲道工作模式下，那么此時這臺電子分頻器就從一臺雙通道2分頻的電子分頻器變成了一臺單通道3分頻的電子分頻器了。因此除非必要，否則不要輕易轉(zhuǎn)換此工作開關(guān)，要不然電子分頻器后面信號輸出口所輸出的頻率信號就會大不一樣了!輕者惡化了音質(zhì)，重者還會損壞設(shè)備!6、系統(tǒng)中低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，那樣南轅北轍的做法音響系統(tǒng)中就真的沒有聲音出來了，因為頻率不對呀!搞不好還會燒壞音箱呢!電子分頻器故障例子：1、05年朋友在長沙做了一個大型的酒吧，音響系統(tǒng)中共使用了單12寸全頻主音箱16只，雙18寸重低音音箱22只，還有其它20多只輔助音箱。但開業(yè)幾天后發(fā)現(xiàn)主音箱的單12寸的喇叭壞了2只，開始那里的技術(shù)人員以為是正常損壞，更換了2只新的喇叭了事，但后來一個星期內(nèi)陸陸續(xù)續(xù)的又壞了6只12寸的全頻喇叭，這樣就很不正常了，而且除了12寸主音箱發(fā)生故障外別的音箱都沒有問題。后來我去幫忙檢查了下系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)那里的電子分頻器分的頻率太低，我把分頻器的分頻點從130Hz調(diào)高到了230Hz，這樣問題就解決了，而且低音效果也比以前好了很多。其實道理很簡單：這個系統(tǒng)中由于要兼顧人聲演出，所以采用了對人聲表現(xiàn)較好的12寸全頻主音箱，開始時電子分頻器的分頻點在130Hz，這是什么概念呢?就是說系統(tǒng)中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能發(fā)出130Hz以下的聲音，作用真的有限，大大的浪費了低音音箱資源;而系統(tǒng)中16只12寸的喇叭卻要負擔130Hz以上的聲音，我們知道聲音的力度和震撼度都集中在200Hz左右，因此這16只12寸喇叭由于口徑小根本就不堪重負，這樣的分頻和使用方法結(jié)果就可想而知了。調(diào)整后就不一樣了，16只主音箱只發(fā)230Hz以上的聲音，230Hz以下的聲音由22只低音音箱負責，這樣兩套音箱各司其職，搭配的也更完美，關(guān)鍵是發(fā)揮了它們各自的特長。上面我也說過，效果重要，但安全更重要。2、汕頭地區(qū)某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱，10只雙十五寸全頻主音箱，結(jié)果甲方總是覺得低音不夠勁，又不想增加低音設(shè)備。我檢查系統(tǒng)時發(fā)現(xiàn)10只主音箱是通過電子分頻器的，由于甲方說低音力度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高，在350Hz左右，設(shè)想一下：這樣調(diào)整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十五寸的全頻主音箱在350H以上工作，那主音箱可以說基本上是沒發(fā)出什么低音了。我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接輸出，沒有通過電子分頻器，效果馬上就大不一樣了!什么原因我想大家可以計算一下：讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來，增加了多少的低音能量呀!有些朋友會說全頻音箱不用電子分頻器好像不符合規(guī)矩吧?但我們不能死板，要注重事實，打破常規(guī)才行!

　　5、反饋抑制器：反饋抑制器的主要功能就是防止系統(tǒng)產(chǎn)生回輸，保護音箱設(shè)備，下面說下調(diào)整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：1、在利用話筒進行反饋點抑制時，最好找?guī)字唤?jīng)常使用的話筒，而且在調(diào)整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調(diào)整時放一點背景音樂或?qū)χ�話筒講一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。2、系統(tǒng)中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調(diào)整完后再恢復。而系統(tǒng)中的其它音頻處理設(shè)備如：調(diào)音臺、均衡器、激勵器、分頻器、效果器等都要調(diào)整到正常的工作狀態(tài)。3、注意檢測一下系統(tǒng)中所使用的反饋抑制器對音樂信號和話筒反饋信號的分辨率，檢測方法是：關(guān)掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發(fā)現(xiàn)反饋抑制器開始工作了，并且嚴重的影響了音質(zhì)，那證明此反饋抑制器還不是很完美。4、有一點需要特別注意：如果你已經(jīng)調(diào)整好了反饋抑制器，那在現(xiàn)場演出的過程中，千萬不要按動Reset按鈕，因為這樣會把你以前設(shè)置的所有參數(shù)清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態(tài)，這樣做是非常危險的，系統(tǒng)很可能會出現(xiàn)強烈的嘯叫，嚴重時還會損害設(shè)備。5、有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認為你的調(diào)整已經(jīng)很完美，系統(tǒng)不會發(fā)生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式，這樣既保留了設(shè)備里原有的參數(shù)，又不會因為設(shè)備誤檢測、誤啟動而改變已經(jīng)調(diào)整好的參數(shù)。6、還有一點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調(diào)整聲場的，調(diào)整聲場需要有專門的模擬多段房間均衡器或?qū)�業(yè)數(shù)字參量均衡器。反饋抑制器故障例子：1、有一次朋友和我說自從他們那里加了一臺反饋抑制器后聲音就變得很悶，我就知道是反饋抑制器的問題，肯定把正常的音樂信號也當成回輸信號給“抑制”了，我去了把那臺反饋抑制器里的記憶參數(shù)全部清除，恢復出廠設(shè)置，然后把話筒的回輸點重新找完后就把反饋抑制器放在手動的工作模式，這樣故障就排除了。以前好多音響師抱怨加了反饋抑制器后聲音反而不好了，其實就是上面的問題。當然我們不要天真的以為加幾臺反饋抑制器就可以100%的避免了回輸，也不要指望目前的反饋抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音樂信號哪些是話筒反饋聲，真實的情況是正常的音樂信號往往給反饋抑制器抑制的面目全非，而有害的話筒反饋聲卻得不到很好的控制。還有一些音響系統(tǒng)中聲反饋點太多，反饋抑制器每通道的10幾個濾波器根本就不夠用。所以對于反饋抑制器的使用和評價還是仁者見仁智者見智吧。

　　6、數(shù)字效果器：數(shù)字效果器是處理、制造各種聲場效果、混響效果的音響周邊器材，下面說一下使用效果器時需要注意的幾點問題及效果器容易產(chǎn)生故障的地方：1、在工程施工當中，為了美觀和專業(yè)，很多技術(shù)人員喜歡把效果器安裝在機柜里面，這樣做看似正規(guī)合理，但由于效果器最容易受到外界信號的干擾，機柜里眾多的設(shè)備、再加上從機柜到調(diào)音臺之間比較長的信號線，這些都會嚴重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺里的信號有很多雜音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以在設(shè)備安裝時，最好把效果器放在調(diào)音臺的旁邊，但不要和無線話筒、碟機等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識到這一點，大家可以自己做下試驗。2、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時除非我們知道原來的常用程序，否則不要盲目去鎖定另一個我們未知的效果程序，因為有些效果程序出來的聲音比較“恐怖和怪異”，有些程序的信號輸出電平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會引起話筒嚴重的回輸或人聲的嚴重惡化。3、現(xiàn)在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時間的，這段時間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到幾秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的，我們應該盡量避免這種現(xiàn)象。4、效果器如果操作不當時，還會產(chǎn)生聲反饋，這種反饋聲一般是持續(xù)的，不像話筒聲反饋是短暫而強烈的，例如在一個調(diào)音臺里，假如我們從AUX6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環(huán)，當環(huán)路電平增益超出一定范圍時，便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。當然一套音響系統(tǒng)中要有良好的人聲只靠效果器來處理是不夠的，還需要系統(tǒng)中能發(fā)出很好的直達聲，然后再配合合適的效果聲，這樣才會盡可能達到完美的人聲效果。

　　7、專業(yè)音響延時器：延時器可以把通過它的音頻信號進行延時處理，也有人叫它延遲器。下面說一下使用延時器時需要注意的幾點問題及延時器容易產(chǎn)生故障的地方：1、在音響系統(tǒng)中連接延時器時，一定要注意延時的對象，要是在連接延時器時把延時對象給弄反了，那后果就可想而知了，此時聲音就會變的更加拖沓、模糊。2、現(xiàn)在音響系統(tǒng)中大量地使用了數(shù)字音箱處理設(shè)備，一般常用的有2入6出、4入8出和8入8出等幾種，品牌也比較多，如美國的：EV、dbx、ETC等，這些品牌的數(shù)字處理器的功能都比較齊全，都內(nèi)置有延時功能，但由于品牌不同、產(chǎn)品不同所以調(diào)整方法也不相同。我們以美國ETC的DLP4080數(shù)字音箱處理器為例，該處理器提供4路信號輸入8路信號輸出功能，在這4路輸入及8路輸出通道中均內(nèi)置了延時功能。例如在一個有立體聲總音量輸出及單聲道總音量輸出的調(diào)音臺中，我們可以這樣使用DLP4080數(shù)字音箱處理器的延時功能：a、我們將2路主音頻信號輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的1-2輸入然后分配給1-2和3-4輸出通道，我們可以把1-2輸出通道提供給主音箱使用，主音箱一般是不需要進行延時處理的，因此此時1-2輸出通道中就無需進行延時調(diào)整了;我們可以把3-4輸出通道提供給輔助音箱使用，如果輔助音箱與主音箱之間距離超過20米以上時，我們就可以考慮對輔助音箱進行延時處理了，那此時只要在DLP4080的3-4輸出通道中進行相應延時處理就好。b、我們將調(diào)音臺中1路單聲道總音量輸出音頻信號輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的第3路輸入，然后分配給5-6輸出通道，我們可以把第5-6輸出通道提供給重低音音箱使用，由于低音音箱所發(fā)出的聲音低沉，本來就有滯后感，因此也不需要對5-6這兩個通道進行延時處理了。c、我們將調(diào)音臺的一路AUX音頻信號輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的第4路輸入，然后分配給7-8輸出通道，我們可以把7-8輸出通道提供給舞臺監(jiān)聽音箱用，監(jiān)聽音箱在舞臺上離演員距離最近，因此我們可以對監(jiān)聽音箱進行適當延時處理，這樣方便讓演員聽清系統(tǒng)中其它音箱的聲音，我們只要在DLP4080的7-8通道中或DLP4080的第4路輸入通道中選擇相應延時處理就好了。當然以上例子中有2個單聲道信號輸入，如果大家追求什么立體聲輸入那可以多增加設(shè)備，或使用8入8出的數(shù)字音箱處理器也可以，但是還要考慮到設(shè)備造價的問題。使用數(shù)字音箱處理器調(diào)整延時時間是相當簡單、靈活的，可以完全替代傳統(tǒng)專業(yè)延時器，隨著今后數(shù)字化音響產(chǎn)品的普及，我們音響師也要不斷的學習這些新知識。

　　8、專業(yè)音頻激勵器：音頻激勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的一種音頻處理設(shè)備。下面說下使用激勵器時需要注意的幾點問題及激勵器容易產(chǎn)生故障的地方：1、雖然理論上使用好激勵器可以使音響系統(tǒng)增加10dB響度，同時信號輸出電平及系統(tǒng)輸出功率還沒有太大變化，但實際情況我們還是不要對激勵器進行過量地調(diào)整，否則有可能損壞功放及音箱設(shè)備。2、在用激勵器中IN/OUT對比加與不加激勵的聲音效果時，很多音響師沒辦法辨別出聲音細微的差異，因為音箱里出來的聲音很少能直接輻射到音響師耳朵里，因此調(diào)整時要注意到聲場內(nèi)聽一下效果，否則悶著頭亂調(diào)可能會造成聲音怪異、話筒回輸?shù)葐栴}，嚴重時還會損壞設(shè)備。3、有的一些聲場光滑的反射面積太多，因此音響系統(tǒng)內(nèi)高音的反射很厲害，音質(zhì)也很嘈雜，此時如果再加入激勵器增加“穿透力”無疑是雪上加霜，高音會變得更加刺耳、嘈雜，聲反饋可能會變得無法控制，因此，好的聲場非常重要，也不是什么聲場都能使用激勵器的。我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然現(xiàn)在普及性的使用數(shù)字處理器是一種發(fā)展趨勢，但現(xiàn)在的數(shù)字處理器中很少有帶激勵功能的，大多數(shù)都是有：均衡、壓限、分頻、延時、反相等。因此高質(zhì)量的音頻激勵器在相當長一段時間內(nèi)還是無法替代的。

　　9、功放與音箱：關(guān)于什么是功放什么是音箱我這里就不解釋了，下面說下使用功放和音箱時需要注意的幾點問題及這些設(shè)備容易產(chǎn)生故障的地方：1、功率匹配：一般來說功放的功率要大于音箱的功率，正常情況下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，如果用小功率功放來推大功率音箱時，功放容易過載，會產(chǎn)生對音箱有害的電流，此時喇叭單元很容易損壞。2、阻抗匹配：目前專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω--8Ω工作時最多，有些音響師喜歡一臺功放推2只以上音箱，這時就要注意音箱的阻抗了，多只音箱并聯(lián)時阻抗就會降低，要是低于2Ω時那此時功放就很容易損壞，這種近似短路的工作模式最好不要用。3、功放與音箱之間的線路連接：功放的信號線要盡量用平衡線，如果系統(tǒng)中有多臺功放時，最好使用信號放大分配器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。同時還需要注意的就是音箱線的質(zhì)量和連接，盡量用比較粗、短的音箱線，連接時一定注意分清正負極和避免短路，特別是專業(yè)四芯或四芯以上音箱插頭，里面的幾個接線柱很小，接線時一定要注意。4、功放后面有時候有很多轉(zhuǎn)換開關(guān)，如：單聲道工作模式、立體聲工作模式、橋接工作模式;還有的有電平大小調(diào)整開關(guān)、信號頻率切換開關(guān)等，我們在使用時一定要注意看清這些轉(zhuǎn)換開關(guān)，把功放調(diào)整到正確的或自己想要的工作狀態(tài)，否則真有可能造成不可預期的故障。功放與音箱故障例子：1、05年在搞上海DJ大賽音響設(shè)備時，我們的工程師說低音不夠，在找前級的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除開關(guān)都打開了，等于把130Hz以下的低音都切除了，這種情況下自然不可能有滿意的低音了。2、有一次我一個徒弟在搞一場戶外演出，系統(tǒng)內(nèi)一共有四臺功放，2臺QSC的，2臺老的英國錄音大師的，信號線是通過功放后面輸入和輸出接口來轉(zhuǎn)換分配的，他按照正常、正規(guī)的方法把整個系統(tǒng)的電源線及信號線都連接好了，結(jié)果開機后系統(tǒng)中怎么弄也沒有聲音出來。我過去看了看調(diào)音臺正常，其它前級設(shè)備也沒問題，后來我把音頻信號單獨輸入到QSC功放中音箱有聲音，單獨輸入到老的英國錄音大師功放中音箱也有聲音，但當兩臺功放通過信號線連接在一起時，兩臺功放所推動的音箱就全部都沒有聲音了，我仔細觀察一下發(fā)現(xiàn)老的英國錄音大師的功放XLR卡儂接口中，3為熱端，2為冷端，1為接地，而QSC和現(xiàn)在大多數(shù)專業(yè)功放機后面XLR卡儂接口中2為熱端，3為冷端，1為接地，由于信號端口制式和標準不同，當這兩臺功放的信號連接在一起時，實際上就是等于短路了，音響系統(tǒng)中自然不會有聲音出來了。后來我把調(diào)音臺中2路主輸出信號給了QSC功放，把調(diào)音臺2路編組信號給了老的英國錄音大師功放，此時系統(tǒng)就正常了。當然我后來發(fā)現(xiàn)新出的錄音大師功信號端口也調(diào)整為：2為熱端，3為冷端，1為接地了�？傊�功放和音箱是系統(tǒng)中最后兩種設(shè)備了，前面所有周邊設(shè)備都是為了它們而服務的，在一個工程中，能正確、合理的連接配置好功放和音箱，那這個工程就成功一半了。

　　四、設(shè)備本身故障

　　(一)、調(diào)音臺常見自身故障：1、音量推子接觸不好，工作時聲音斷斷續(xù)續(xù)。2、通道輸入端口故障，比如以前老式的百威調(diào)音臺的XLR卡儂輸入端口很容易“連根拔起”，開始碰到這種故障時我還真不敢相信自己的眼睛。3、控制系統(tǒng)紊亂，有一次使用一臺聲藝16路調(diào)音臺，結(jié)果發(fā)現(xiàn)總輸出沒有信號出來，后來就改到編組輸出，等下編組又沒有信號輸出了，而且我在推第10路推子時，出去的確是第11路通道的聲音。后來我又通過AUX輸出信號等等方法，最后此調(diào)音臺還是徹底罷工了。此時正在演出不能冷場，我也干脆把CD機信號直接給了功放放點音樂算了。像這樣的調(diào)音臺故障這么多年我還第一次碰到，以前也沒有聽說過�？傊�調(diào)音臺的故障無非是輸入部分、輸出部分、控制部分、電源部分等，一般是由于設(shè)備老化造成的。

　　(二)、均衡器常見自身故障：1、均衡器推拉鍵接觸故障，這一點是最常見的，主要是由于設(shè)備老化和惡劣的環(huán)境有關(guān)。2、均衡器內(nèi)在線路故障，我見過一些均衡器只有一路信號輸出，后來發(fā)現(xiàn)那一路電路壞掉了，而且這樣的均衡器不在少數(shù)，我碰到過好幾次。

　　(三)、壓限器、電子分頻器、專業(yè)反饋抑制器、專業(yè)延時器等常見自身故障：這些設(shè)備除了設(shè)備嚴重老化外，一般不會有大的問題，最多也就是調(diào)整旋鈕和后面板信號插口有點小問題。

　　(四)、數(shù)字效果器常見故障：1、噪音問題，數(shù)字效果器在處理音頻信號時本身就有一定的數(shù)碼噪音，如果再加上信號線屏蔽不好，嚴重時噪音會像下雨一樣。2、數(shù)字效果器的核心部分就是數(shù)字處理芯片了，這些數(shù)字芯片也有發(fā)生故障的時候，我就見過一臺YAMAHA500效果器，能開機但不能工作，里面的程序全部沒辦法調(diào)整使用，而且這么復雜的數(shù)字芯片也根本沒辦法維修。

　　(五)、功放與音箱常見故障：1、功放最常見的故障就是壞電容或燒功放管了，這有我們使用的問題，但大部分還是設(shè)備本身不穩(wěn)定了。2、再一個我也發(fā)現(xiàn)有些功放會發(fā)生一個通道沒有聲音的故障，問題還是里面電路問題。3、至于其它故障還有什么功放音量電位器接觸不好、左右聲道不平衡、保護功能太頻繁、后面板工作轉(zhuǎn)換開關(guān)接觸不好及信號插口等問題，總之，功放是現(xiàn)在音響系統(tǒng)中比較容易發(fā)生故障的一種電器設(shè)備。4、音箱部分故障最常見的當然是喇叭問題了，可以說一套音響系統(tǒng)中最容易發(fā)生的故障就是燒壞喇叭，這個當然有人為因素，但大部分還是音箱本身質(zhì)量問題。5、音箱的另外一個常見故障就是接線端口老化，接觸不良了，特別是經(jīng)常流動的音箱容易發(fā)生這種故障。上面的這些設(shè)備自身故障一般音響師是沒辦法維修的，在前面文章里我就說過，音響師要做到“專業(yè)”，如果什么功放壞了、喇叭壞了那些是維修工程師的事，我們音響師的工作范圍就是把音響系統(tǒng)搭配好，把各種聲音調(diào)好就行了，不必做到十八般武藝樣樣精通!

　　五、干擾故障

　　(一)、電源干擾：1、燈光系統(tǒng)和音響系統(tǒng)電源分開可以避免燈光系統(tǒng)對音響系統(tǒng)的干擾，這些在前面文章講過了。2、燈光和音響系統(tǒng)接地時不要使用電源的地線，自己找專業(yè)電工按照避雷針的標準打兩條地線，一條給燈光系統(tǒng)，可以接在燈架和燈光控制臺上;一條地線給音響系統(tǒng)，采用星式接地法，這些措施就可以把燈光對音響的干擾降到最低。3、當然除了燈光系統(tǒng)的干擾，音響系統(tǒng)本身的電源也存在輕微的干擾問題，如開關(guān)電源開關(guān)時產(chǎn)生的電源脈沖可能會造成音響系統(tǒng)中發(fā)出輕微的脈沖聲。我以前深夜戴著耳機操作調(diào)音臺時，有幾次竟聽到調(diào)音臺里有電臺廣播的聲音，當然這些都應該是電源干擾。

　　(二)、無線信號干擾：1、無線話筒干擾：質(zhì)量差的無線話筒能干擾其它無線話筒的工作，同時無線話筒信號也很容易受到別的無線信號干擾，因此無線話筒在使用時要特別注意這些方面的干擾。2、手機信號干擾：這種干擾經(jīng)常發(fā)生在歌手拿著無線話筒演唱時，此時歌手的手機如果來電話了，手機信號可能就會干擾無線話筒信號，導致音響系統(tǒng)中發(fā)出很大的噪音，因此正規(guī)演出時演員是不允許帶手機上場的。3、其它還有一些比如對講機等無線通訊設(shè)備、電臺廣播、各種無線接收及發(fā)射系統(tǒng)、電磁系統(tǒng)等都有可能干擾到音響系統(tǒng)。

　　(三)、碟機干擾：有一些劣質(zhì)的DVD或VCD播放機很容易通過信號線干擾調(diào)音臺，導致調(diào)音臺內(nèi)產(chǎn)生比較嚴重的噪聲�？傊�，音響系統(tǒng)的干擾故障是多種的，故障的原因也是多種的，只要是電子設(shè)備，就沒辦法完全的避免這種干擾，我們只能盡量避免。