目前流行、通俗的演唱使用的動(dòng)圈話筒音箱擺放盡量不要把話筒拾音區(qū)域覆蓋進(jìn)去。唱歌底氣不足的加中高頻，突出他的亮，底氣很足的減低頻，省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。

2.如何調(diào)音?

　�、僭O(shè)備的開、關(guān)機(jī)順序

　　由音源設(shè)備(CD機(jī)、DVD機(jī)、)、音頻處理設(shè)備(效果 器、等)到功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。

　�、谡{(diào)試

　　1.功放的音量〔話筒(含微調(diào)),音樂〕電位器調(diào)到適當(dāng)位置;

　　2. 音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。

　　3. 先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。

　　4. 試驗(yàn)伴奏音樂:伴奏音樂開至正常工作時(shí)的音量;但要注意音量適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受.(調(diào)音員應(yīng)在不同位置聆聽效果。如立體聲音像、音質(zhì)等,所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子 )。

　　對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。

　　5. 注意在正式演唱時(shí)，消掉原唱歌聲。

3.調(diào)音要點(diǎn)：

　　①調(diào)音員應(yīng)分別監(jiān)聽左右聲道。應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場(chǎng)音的關(guān)系，此很大程度上依靠個(gè)人的聽覺。

　　②用混響美化歌聲。對(duì)非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響,以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。

　　③音量小時(shí)注意提升低頻和高頻;音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。

　�、苷{(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。

　�、輰�(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意:提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。

　�、奕绻�發(fā)生聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將麥克風(fēng)總音量減小(或微調(diào)旋鈕)以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步加大

4.人聲音色的調(diào)試技巧

　�、偃寺暿且粋�(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂中叫泛音。低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚;中頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤(rùn)、自然、和諧;高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。

　�、谌绻�高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個(gè)性;如果高頻段頻率過強(qiáng)，音色就會(huì)變得尖噪、刺耳。

　　如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧;如果中高頻段的頻率過強(qiáng)，其音色就會(huì)變得呆板。

　�、廴绻�低頻段的頻率過弱，音色將會(huì)變得單薄、蒼白;如果低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得渾濁不清。

5.混響時(shí)間的調(diào)節(jié)

　　混響通常決定了余音的長(zhǎng)短，對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下:

　�、倌械鸵粞莩獣r(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度;如果是女高音演唱時(shí)可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。

　�、趯�(duì)于演唱場(chǎng)所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清;反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu)，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀。

　�、郜F(xiàn)場(chǎng)觀眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝對(duì)聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。

　�、芡ǔ；祉憰r(shí)間在0.7~1.2ms之間比較合適。簡(jiǎn)單的辦法是在房間內(nèi)擊掌，感覺一下聲音在房間內(nèi)的混響狀態(tài)，如果共鳴適中就表示該房間的混響時(shí)間合適。

6.如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音量之間的比例

　�、僖皇缀寐牭母枨�，就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.

　�、谌绻�演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對(duì)這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)、合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音量。

　�、墼诓僮髦校瑧�(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，以至失去了卡拉OK的氣氛;也不要使伴奏音太強(qiáng)，而"淹沒"演唱者的歌聲。

7.如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)

　　伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的，它不可能適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件。

　　①為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的嗓音特性，調(diào)音者應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有準(zhǔn)確的判斷。

　�、谘莩獣r(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)它;反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)

8.如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲份量的比例

　　混響聲太多而直達(dá)聲份量太少，則會(huì)使聲音嚴(yán)重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂"浴室效應(yīng)"。

　�、龠m當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤�，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾與聽眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。

　�、谠跓o特殊要求的情況下，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置(或小少許)，即直達(dá)聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會(huì)產(chǎn)生失真，同時(shí)亦有一定的混響效果。

9.音箱與環(huán)境之間的關(guān)系

　　經(jīng)驗(yàn)豐富的人有這樣的體驗(yàn)，同一對(duì)KTV音箱在不同的環(huán)境中會(huì)有不同的表現(xiàn)。(面積大小的變化和裝修情況 )

　�、偻ǔＷ龇�:用功放機(jī)上的均衡來做修飾(將高低音加強(qiáng)或減弱) 缺點(diǎn)是:建聲造成缺陷的頻點(diǎn)與功放均衡的頻點(diǎn)很難做到一致。彌補(bǔ)后的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時(shí)自我感覺不滿意。

　�、诼暬士杀M量減少此種現(xiàn)象.內(nèi)在品質(zhì)提高，盡量減少箱體內(nèi)的多次反射，使得聲音變得純凈。導(dǎo)向孔的增多(2個(gè))，箱體內(nèi)的"反彈"聲會(huì)明顯少

　�、鄱伦〔煌�的孔，會(huì)有不同的聲音效果。當(dāng)音箱距后墻、房頂、墻角不太遠(yuǎn)(1米以內(nèi))時(shí)，其音效差別更大。

10.唱歌時(shí)的輕松和累(音箱音質(zhì)的剖析)

　�、賹�(duì)輕松程度影響最大的是音域的寬度 。(電視機(jī)理論，人聲感受的音域是指中頻段 )

　�、趯�(duì)輕松程度占第二位的是靈敏度。同一套系統(tǒng)，總是音量大一些比小一些時(shí)輕松，也就是用小一些氣力就能發(fā)出較大的聲音，自然就輕松了。

　　③影響輕松程度的第三個(gè)要素是音染。(演唱時(shí)除在音箱中發(fā)出的正常聲音之外，還會(huì)摻雜著難聽的磨擦聲，這些多余的聲音就是音染)用有音染的音箱演唱，就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了。

　　④最后一個(gè)對(duì)輕松程度影響較大的是余音(混響)處理 。

11.混響與音箱解(清)晰度的關(guān)系

　�、儆嘁艨偸窃絹碓饺醯�，系統(tǒng)解晰力越高，所能還原的余音就越充分,越清晰。

　�、谟捎谝粝浯蠖嗖捎眉埮韪咭�，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環(huán)節(jié)采取措施不夠，要想達(dá)到較高的解晰力是很難的。常用的補(bǔ)救措施是在電器系統(tǒng)中加入激勵(lì)功能。 (DSP-8600)

　�、塾绊懡馕�力的環(huán)節(jié)包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。

　　聽力的訓(xùn)練方式：

　　歌唱音箱比對(duì)方式

　　以大于音箱常態(tài)功率150%的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達(dá)，但不能于失真情況下使用。比較歌唱音箱的幾個(gè)重點(diǎn)：

　　A. 音樂性

　　小功率，中功率，大功率時(shí)音相比例是否一致性，不能小功率時(shí)表達(dá)不出來，大功率時(shí)不是低音過強(qiáng)，就是高音分貝過高，音相比例不一致。

　　是否適合各類的音樂，不挑音樂特性且適應(yīng)范圍廣泛的方為好的歌唱喇叭所需。

　　B. 歌唱性

　　低音擴(kuò)散性：喂 喂 哦 哦 試音，具擴(kuò)散性的低音，唱起歌來具磁性且很輕松

　　中低音，中高音的轉(zhuǎn)音豐富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌聲試音，轉(zhuǎn)音好的音箱，輕松活潑有感情。

　　高音，超高音的頻率，明亮性，失真性：最難處理的是高音的超高音部分，以KEY高，小調(diào)歌曲試唱好的高音明亮且不失真。

　　喉感是否適當(dāng)

　　1.小聲輕唱 2.大聲豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱

　　是否適應(yīng)各類音壓,快節(jié)奏,滿節(jié)奏,與各類型唱法皆能表達(dá)

　　C. 音樂性與歌唱性混合比對(duì)的整體性

　　一般卡啦OK歌唱者于歌唱時(shí)聽力較差,只感覺好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服) 聽者需感覺是否溫和恰當(dāng),音相比例是否良好,需歌者,聽者同時(shí)對(duì)比其相異之處

　　D. 連續(xù)長(zhǎng)時(shí)間試音,溫暖胸懷

　　多人一起唱,連續(xù)唱2-3小時(shí),感覺是否容易疲憊,或溫暖胸懷,好的歌唱音箱需耐長(zhǎng)期性使用且熱烙現(xiàn)場(chǎng).