在眾多固定安裝及流動演出擴聲系統(tǒng)中，筆者發(fā)現(xiàn)有不少音響師習(xí)慣在規(guī)劃調(diào)音臺輸出通道方面，將超低音音量單獨調(diào)控，比如將調(diào)音臺輸出通道規(guī)劃為“L+R+Mono”模式，其中“L+R”用于控制左右全頻音量，“Mono”用于控制超低音音量，其用意不外乎：1、方便將某些音源信號(如：人聲)路由或不路由到超低音通道(典型理由是擔(dān)心聲反饋嘯叫)。2、方便根據(jù)主觀聽感隨時調(diào)節(jié)超低音音量比例。

　　看似墨守成規(guī)到幾乎形成規(guī)范的操作習(xí)慣，在實際應(yīng)用中至少會出現(xiàn)兩個問題：

　　1、將某些音源信號路由或不路由到超低音通道。以人聲為例，如果不路由到超低音通道，那么人聲的低音下限基本由分頻點來決定，低切頻率的調(diào)節(jié)范圍將大大縮減。對于純粹的演講擴聲倒是可以接受，對于音樂會演唱擴聲則很可能出現(xiàn)人聲單薄干癟的情況。

　　對于擔(dān)心聲反饋嘯叫而言，如果說將超低音單控是治標(biāo)的話，那么治本的處理方式有：合理的設(shè)備選型(話筒及音箱類別的選型)、合理的設(shè)備布位(話筒及音箱分布的位置)、合理的系統(tǒng)設(shè)計(自動混音器均衡器的應(yīng)用)、合理的系統(tǒng)優(yōu)化(幅頻響應(yīng)的優(yōu)化)、合理的現(xiàn)場調(diào)試(低切頻率及音量的調(diào)節(jié))等等。

　　2、根據(jù)主觀聽感隨時調(diào)節(jié)超低音音量比例。從操作角度來講，的確方便又快捷，但是從聲學(xué)角度來講，很可能會導(dǎo)致在分頻點附近出現(xiàn)幅頻響應(yīng)不同程度的破壞性干涉問題(表現(xiàn)在幅頻響應(yīng)曲線上則是不同程度的凹谷)，因為在改變?nèi)�頻或超低音電平的同時，也改變了全頻與超低音的頻率交叉點，即分頻點(電學(xué)及聲學(xué)分頻點)。由于多數(shù)情況下全頻與超低音在分頻點附近的相頻特性存在差異，即相位差，因此，即使之前的分頻點處沒有相位差(表現(xiàn)在相頻曲線上則是兩者曲線重合)，幅頻響應(yīng)呈現(xiàn)理想疊加狀態(tài)。但是，在新的頻率交叉點上卻很可能存在相位差，進而導(dǎo)致新的頻率交叉點產(chǎn)生凹谷(因相位差而減弱甚至抵消)。因為，在常規(guī)系統(tǒng)優(yōu)化過程中，系統(tǒng)工程師往往只考慮分頻點處的響應(yīng)狀態(tài)，通常僅通過設(shè)置信號延時來實現(xiàn)分頻點的相位重合，而并不顧及分頻點附近的相位是否重合，所以就注定了問題的發(fā)生。

　　如下圖所示(處理器輸出通道分頻點設(shè)置為:100Hz 斜率設(shè)置為:LR-24)

　　全頻電平:0dB 超低音電平:0dB

　　全頻電平:0dB 超低音電平:+6dB

　　全頻電平:0dB 超低音電平:-6dB

　　從以上示意圖中我們會發(fā)現(xiàn)，雖然處理器設(shè)置的分頻點為100Hz，但是當(dāng)改變了超低音的電平后，分頻點也發(fā)生了改變。當(dāng)提升超低音電平時，分頻點提高，當(dāng)衰減超低音電平時，分頻點則降低。

　　例如：

　　系統(tǒng)工程師將某全頻與某超低音的頻率交叉點設(shè)置在100Hz，通過信號延時處理，全頻與超低音在頻率交叉點處的相位角度分別為+45°和+45 °，即：+45-(+45)=0，相位差為0 °，因此，100Hz在幅頻響應(yīng)曲線上將呈現(xiàn)+6dB疊加狀態(tài)。

　　當(dāng)現(xiàn)場調(diào)音師將超低音通道電平進行一定程度的提升之后，假設(shè)全頻與超低音新的頻率交叉點為115Hz，全頻與超低音在頻率交叉點處的相位角度分別為0°和-180°，即：0-(-180)=180，相位差為180 ° ，因此，115Hz在幅頻響應(yīng)曲線上將呈現(xiàn)抵消狀態(tài)。

　　以上只是一個便于理解的典型例子，在實際應(yīng)用中會出現(xiàn)多種情況。

　　那么，問題來了：

　　最后一個問題是：如果不將超低音電平單控，有什么方法既可以實現(xiàn)超低音比例的調(diào)節(jié)，又不會對分頻點造成負面影響?

　　答案是：若是采用模擬臺，則在輸出接口串接均衡器(硬件)。若是采用數(shù)字臺，則在輸出通道插入均衡器(插件)。通過PEQ或L-SHLF進行調(diào)節(jié)(推薦L-SHLF低頻擱架式濾波器)。筆者更建議從輸入通道進行調(diào)節(jié)，畢竟造成低頻過量或不足的原因，并非所有輸入音源信號所致，盡量做到有的放矢，避免眉毛胡子一把抓。例如：在器樂演奏時，由于大鼓的電平過大導(dǎo)致低頻過量，此時，正確的做法應(yīng)該是對大鼓對應(yīng)的輸入通道進行電平調(diào)節(jié)，而不是籠統(tǒng)的在輸出端進行衰減。

　　第二個問題是：如果堅持超低音電平單控，有什么方法可以減小對分頻點造成負面影響?

　　答案是：在擴聲系統(tǒng)音頻處理器中采用延時及全通濾波器等手段，將全頻與超低音分頻點附近的大部分頻段內(nèi)(通常是幅度差在10dB以內(nèi))對應(yīng)的相位差減到*小。這樣，現(xiàn)場調(diào)音師就可以根據(jù)自己的主觀聽感進行相對音量調(diào)節(jié)了。