音箱由哪幾部分組成？

　　市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術(shù)語叫揚(yáng)聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數(shù)音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實(shí)行所謂的多路分音重放，所以分頻器也是必不可少的一個(gè)組成部分。當(dāng)然，音箱內(nèi)還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強(qiáng)筋/加強(qiáng)隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。

　　為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的要用三只，還有用四只、五只的，用一只行嗎？

　　喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號(hào)轉(zhuǎn)換為聲音輸出，是音箱最關(guān)鍵的部分，音箱的性能指標(biāo)和音質(zhì)表現(xiàn)，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優(yōu)異的喇叭單元。對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態(tài)響應(yīng)好、靈敏度高幾個(gè)方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內(nèi)同時(shí)很好兼顧失真、瞬態(tài)、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會(huì)顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個(gè)道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產(chǎn)了不同類型的單元，有的只負(fù)責(zé)播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負(fù)責(zé)播放高音，這樣就可采取針對性的設(shè)計(jì)，將每種單元的性能都做得比較好。

　　所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來設(shè)計(jì)音箱，不過出于上述考慮，用多個(gè)單元的組合來覆蓋整個(gè)音頻頻段的設(shè)計(jì)方式還是占了絕大多數(shù)。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分面高音和低音（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現(xiàn)在兩只低頻單元并聯(lián)工作的設(shè)計(jì)方式也很流行，這樣總的單元數(shù)便可能達(dá)到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細(xì)，如果再采用單元并聯(lián)工作的設(shè)計(jì)，總的喇叭單元數(shù)就會(huì)更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對音箱的分頻路數(shù)和所用單元總數(shù)的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設(shè)計(jì)的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。

　　DEBUG評(píng)論：這篇是葉新海先生的著名入門作品。頂級(jí)的音箱中，倒是有只使用一個(gè)全頻帶單元的，其實(shí)，如果全頻單元當(dāng)真能夠做好的話，它的很多優(yōu)點(diǎn)不是多單元音箱能比的。不過全頻帶音箱確實(shí)是幾百元的比比皆是、數(shù)萬甚至數(shù)十萬的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來更難做好。所以我們也就很少見啦。

　　分頻器是做什么用的？

　　由于現(xiàn)在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設(shè)計(jì)方式，所以必須有一種裝置，能夠?qū)⒐Ψ潘蛠淼娜�頻帶音樂信號(hào)按需要?jiǎng)澐譃楦咭簟⒌鸵糨敵龌蛘吒咭�、中音、低音輸出，才能跟相�?yīng)的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號(hào)不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號(hào)”會(huì)對正常頻帶內(nèi)的信號(hào)還原產(chǎn)生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結(jié)構(gòu)來看，分頻器本質(zhì)上是由電容器和電感線圈構(gòu)成的LC濾波網(wǎng)絡(luò)，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號(hào)通過而阻此低頻信號(hào)；低音通道正好想反，它只讓低音通過而阻此高頻信號(hào)；中音通道則是一個(gè)帶通濾波器，除了一低一高兩個(gè)分頻點(diǎn)之間的頻率可以通過，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實(shí)際的分頻器中，有時(shí)為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構(gòu)成的阻抗補(bǔ)償網(wǎng)絡(luò)，其目的是使音箱的阻抗曲線平坦一些，以便于功放驅(qū)動(dòng)。

　　喇叭單元有那些種類？

　　喇叭單元的種類很多，分類方法也各不相同。如果按電-聲轉(zhuǎn)換的原理來分，有錐盆單元、平板單元、球頂單元、帶式單元等類型，其中錐盆單元和平板單元比較適合做高音，也有部分中音單元采用球頂式設(shè)計(jì)；從所覆蓋的頻帶來看，也有部分中音單元采用球頂式設(shè)計(jì)；從所覆蓋的頻帶來看，喇叭單元又可分為低音單元、中音單元、高音單元和全頻帶單元。

　　目前最常見的低音單元和中音單元從轉(zhuǎn)換的原理上講都屬于電動(dòng)式揚(yáng)聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因?yàn)檫@形狀的振膜設(shè)計(jì)成熟、性能良好。振膜材料則多種多樣，有傳統(tǒng)的紙質(zhì)振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對振膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動(dòng)）、重量輕（瞬態(tài)響應(yīng)好）、具有適當(dāng)?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時(shí)滿足。紙質(zhì)振膜重量輕，但剛性不夠強(qiáng)；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個(gè)方面，近年來獲得較多的應(yīng)用。此外，還有些廠家采用很復(fù)雜的工藝制造振膜，“三明治”復(fù)合結(jié)構(gòu)就是其中之一，它的上下兩個(gè)表面之間夾著蜂巢結(jié)構(gòu)的中間層，整體上具有很高的剛性，同時(shí)又有重量輕、阻尼好的特點(diǎn)，很有發(fā)燒前途。

　　高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動(dòng)式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹?shù)龋�，稱為硬球頂，也可以用軟質(zhì)的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂?shù)母哳l響應(yīng)比較好，而軟球頂?shù)穆曇舯容^柔和。近年來，帶式高音和靜電高音也得到一定的應(yīng)用，它們共同的優(yōu)點(diǎn)是振膜特別輕盈，因而高頻響應(yīng)出色，聲音纖細(xì)透明，不過，這兩種高音的生產(chǎn)不如球頂高音那么容易，應(yīng)用不太普及。還有一種號(hào)角高音，由球頂式的驅(qū)動(dòng)部分加一個(gè)喇叭狀的號(hào)角構(gòu)成，它的特點(diǎn)是聲音指向性強(qiáng)，而且效率高，因而在專業(yè)擴(kuò)音領(lǐng)域的音箱中應(yīng)用很普遍。還有一種同軸單元，實(shí)際上是低音和高音單元的組合，具體特點(diǎn)詳見相關(guān)問答。 

喇叭單元為什么要裝在箱子里？不裝箱行嗎，比如用個(gè)支架來固定它們？

　　不行，準(zhǔn)確地說是低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個(gè)原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路”現(xiàn)象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說第一個(gè)原因。低音單元的振膜在前后運(yùn)動(dòng)時(shí)，除了有向前方輻射的聲波，兩個(gè)方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力是很強(qiáng)的，也就是說低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會(huì)繞到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現(xiàn)象稱為“聲短路”�！奥暥搪贰爆F(xiàn)象必須設(shè)法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會(huì)形成“聲短路”了。

　　第二個(gè)原因，每一只電動(dòng)式低頻單元都有一個(gè)低頻諧振點(diǎn)，在此諧振點(diǎn)上的輸出達(dá)到一個(gè)峰值，但失真也很高，瞬態(tài)響應(yīng)非常差，如果對此諧振峰不加以抑制，勢必嚴(yán)重影響重放的音質(zhì)。如果將單元裝箱，箱內(nèi)空氣的勁度就會(huì)對振膜的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生抑制作用，這樣就達(dá)到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過含理選擇箱體的結(jié)構(gòu)和參數(shù)，可以達(dá)到拓寬低頻響應(yīng)的目的，設(shè)計(jì)良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。

　　高音單元為什么可以不裝箱呢？因?yàn)楦咭舻牟ㄩL短，繞射能力弱，不存在“聲短路”現(xiàn)象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振峰，所以，對于高音單元，音箱的作用只是一個(gè)支撐。

　　箱體一般用什么材料制造？ 

　　箱體一般用木質(zhì)材料制作，因?yàn)槟静娜菀准庸ぃ�表面處理之后能得到和家具一樣的質(zhì)感容易跟居室環(huán)境協(xié)調(diào)一致。目前最常用的材料是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強(qiáng)度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。有些音箱也采用刨花板制作箱體，刨花板也有不易變形開裂、表面平整的特點(diǎn)，強(qiáng)度也可以，不過一但受潮后就容易損壞，所以通常只用于廉價(jià)的低檔音箱。還有用天然實(shí)木板制作箱體的，不過天然實(shí)木成本比較高，而且處理不當(dāng)容易開裂變形，所以近年來的應(yīng)用越來越少，一般只用于高檔音箱，主要是取實(shí)木的質(zhì)感比較高級(jí)（特別是名貴木材）這一優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，箱體不一定非得用木材來做，用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料制作的音箱并不普遍。

　　實(shí)木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？

　　不能這么說。理論上講，箱體只要足夠堅(jiān)固不發(fā)生振動(dòng)，用什么材料都沒有區(qū)別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實(shí)木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關(guān)系。

音箱是如何分類的？

　　音箱的分類有不同的角度與標(biāo)準(zhǔn)，按音箱的聲學(xué)結(jié)構(gòu)來分，有密閉箱、倒相箱（又叫低頻反射箱）、無源輻射器音箱、傳輸線音箱之分，它們各自的特點(diǎn)詳見相關(guān)問箱。倒相箱是目前市場的主流；從音箱的大小和放置方式來看，有落地箱和書架箱之分，前者體積比較大，一般直接放大地上，有時(shí)也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大，而且便于使用更大、更多的低音單元，其低頻通常比較好，而且輸出聲壓級(jí)較高、功率承載能力強(qiáng)，因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架箱體積較小，通常放在腳架上，特點(diǎn)是擺放靈活，不占空間，不過受箱體容積以及低音單元口徑和數(shù)量的限制，其低頻通常不及落地箱，承載功率和輸出聲壓級(jí)也小一些，適合在較小的聽音環(huán)境中使用；按重放的頻帶分，有寬窄頻帶音箱之分，大多數(shù)音箱其設(shè)計(jì)目標(biāo)都是要覆蓋盡量寬的頻帶，屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興起的超低音音箱（低音炮），僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個(gè)頻段；按有無內(nèi)置的功率放大器，可分為無源音箱和有源音箱，前者沒有內(nèi)置功放而后者有，目前大多數(shù)家用音箱都是無源的，不過超低音音箱通常為有源式。

　　密閉箱的特點(diǎn)是什么？

　　密閉音箱的喇叭單元裝在一個(gè)完全密閉的箱體內(nèi)，這樣，振膜向后輻射的反相聲波就被箱體完全阻隔，不會(huì)跑到箱外去和振膜前方的正相聲波相抵消，解決了“聲短路”問題，使低音能夠有效地輻射。密閉箱的低頻衰減特性比較其他類型的音箱都平緩，形同一個(gè)二階低通濾波器的衰減曲線，這意味著它具有各類音箱中最好的瞬態(tài)響應(yīng)。同時(shí)，密閉在箱內(nèi)的空氣形成一個(gè)強(qiáng)勁的“空氣彈簧”，能有效抑制振膜在諧振頻率處的位移量，減少非線性失真。不過，空氣的勁度也使喇叭單元的低頻諧振頻率上升，使音箱總體的低頻下限比單元在自由空間的條件下有所上升，與倒相箱、傳輸線音箱這些設(shè)計(jì)相比，密閉箱的低頻下限相對要差一些。還有，振膜后向的輻射得不到利用，致使其效率也要低一些。

　　氣墊式音箱和密閉式音箱是一回事嗎？

　　氣墊式音箱最早由美國的H.01son和他的伙伴J.preston提出后獲得專利，1950年被AR公司推廣，代表性產(chǎn)品是當(dāng)時(shí)名揚(yáng)四方的AR-3（港臺(tái)的發(fā)燒友稱之為“阿三哥”）。氣墊音箱是密閉箱的一種，它的特點(diǎn)是使用高順性的喇叭單元并將箱體設(shè)計(jì)得足夠小使箱內(nèi)空氣的勁度大大高于單元振動(dòng)系統(tǒng)的勁度（一般要超過3倍以上），對單元的振動(dòng)系統(tǒng)而言，箱內(nèi)的空氣對它的作用仿佛一個(gè)彈性強(qiáng)勁的氣墊一般，這種音箱因此而得名。氣墊音箱的失真低，瞬態(tài)表現(xiàn)相當(dāng)好，曾一度深受歡迎，不過，這種音箱由于采用高順懷的單元，靈敏度一般比較低。

　　倒相箱的特點(diǎn)是什么？

　　倒相箱是目前應(yīng)用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導(dǎo)管（倒相管），導(dǎo)管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當(dāng)喇叭單元的振膜運(yùn)動(dòng)時(shí)，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴(kuò)張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動(dòng)空氣的“第二振膜”，如果設(shè)計(jì)得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強(qiáng)并延伸了音箱總體上的低頻響應(yīng)。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了設(shè)計(jì)調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動(dòng)的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學(xué)諧振來達(dá)成的，因而由開口輻射的聲波瞬態(tài)響應(yīng)比較差。

　　DEBUG評(píng)論：再次強(qiáng)調(diào)！倒相箱的倒相聲波決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反射出來”，而是半密閉箱體內(nèi)空氣被強(qiáng)制壓縮產(chǎn)生諧振而發(fā)出的聲波，聲波來自管道內(nèi)的空氣而不是振膜！如果僅僅是為了將振膜后輻射聲反射出來，要倒相管干什么？直接開孔不就行了？！

　　無源輻射器音箱又有何特點(diǎn)？

　　無源輻射器音箱又叫空紙盆音箱，其實(shí)是倒相箱的一種變體，它的工作原理與倒相箱十分相似，只不過用無源輻射器代替了倒相管。無源輻射器的結(jié)構(gòu)跟喇叭單元類似，有折環(huán)和輻射聲波的振膜，但沒有音圈和磁路系統(tǒng)，振膜的運(yùn)動(dòng)完全受箱體內(nèi)空氣震動(dòng)就可以獲得較好的低頻響應(yīng)，效率也比較高，但它也有區(qū)別于倒相箱的特點(diǎn)。優(yōu)于倒相箱處理克服了倒相口容易生產(chǎn)氣流噪音箱問題，不過無源輻射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低頻衰減特性，意味著瞬態(tài)響應(yīng)比倒相箱還差。美國Polk Audio 公司是生產(chǎn)無源輻射器音箱最具代表性的廠家。

　　DEBUG評(píng)論：現(xiàn)在在多媒體音箱上的低音炮上，空紙盆已經(jīng)不少見了。不過有些產(chǎn)品在衛(wèi)星箱上也用空紙盆，純屬胡來。

　　傳輸線音箱有什么特別之處？

　　傳輸線音箱與密閉箱或倒相箱的設(shè)計(jì)思路完全不同，它利用了1/4波長的傳輸線來達(dá)到吸收單元諧振、抑制振膜位移、拓展低頻下限這些目的。傳輸線音箱有以下一些基本特征：低音單元后面接有一跟長長的導(dǎo)管（傳輸線），導(dǎo)管的長度取單元低頻諧振頻率（或稍高一點(diǎn)的頻率）的1/4的波長，為了衫化，導(dǎo)管通常折疊于箱體內(nèi)部，看上去象一個(gè)迷宮；連接喇叭單元那端的傳輸線截面積至少比單元的輻射面積大25%，然后逐漸變小，到傳輸線的出口處剛好等于單元振膜的輻射面積；傳輸線內(nèi)敷設(shè)羊毛或玻璃棉等阻尼特質(zhì)。傳輸線音箱與密閉箱和倒相箱等設(shè)計(jì)相比，具有更為深沉的低音，但以英國著名音箱專家Martin Colloms為代表的一些人則認(rèn)為傳輸線音箱較難避免因傳輸線諧振所造成的音染。

　　DEBUG評(píng)論：有些多媒體產(chǎn)品現(xiàn)在也號(hào)稱使用了迷宮結(jié)構(gòu)，其實(shí)只是經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)的變形倒相箱而已，真正的傳輸線設(shè)計(jì)，到目前我還沒在多媒體音箱上見過。

初學(xué)者聽音指南：用耳也要用心

　　 對于聽聲音真用得著“戰(zhàn)略上藐視敵人，戰(zhàn)術(shù)上重視敵人”這一名言。首先你要自信你的耳朵不比所謂的“金耳朵”們差。人的聽覺生理告訴我們，隨著年齡的增長，耳膜和內(nèi)耳聽辨毛都會(huì)變硬，無法響應(yīng)很高的頻率。只有低齡兒童聽覺器官的尺寸小，質(zhì)地柔軟，可以聽到２０ｋｈｚ以上的超聲。而２０歲以后就逐漸衰退了，５０歲以上的人已難聽到１６ｋｈｚ的聲音了。當(dāng)然老發(fā)燒友們的技巧和經(jīng)驗(yàn)比較豐富能補(bǔ)償一點(diǎn)損失，但硬件逐漸變壞是必然的。所以，專業(yè)的主觀試聽評(píng)價(jià)需要有不同的年齡、性別的人員來參加。只要沒有聽力缺陷，你也可以當(dāng)評(píng)判員。當(dāng)然一些最基本的測聽技術(shù)和常用主觀試聽評(píng)價(jià)的用語還必須了解，并把握住確切含義和分寸。 

　　最先可以熟悉一下純音，正弦單頻交流信號(hào)的聲音，這也是檢查音響設(shè)備靜態(tài)性能好壞的一種方法。最方便的方法是播放雨果發(fā)燒碟（一）》的最后１７至4５段，這里是正弦信號(hào)從２５ｈｚ開始以１/３倍頻程為一臺(tái)階至2０ｋｈｚ，一共２９段。如有優(yōu)質(zhì)的模擬正弦信號(hào)發(fā)生器則更好，信號(hào)源中沒有高次諧波也不需用cｄ機(jī)。從第１７段開始向后放，音調(diào)逐漸提高。若電平不變的話，開始響度也逐漸增強(qiáng)；到２７、2８（約三四百赫茲）段時(shí)音量就不再上升；至４０、４１段（約七八千赫茲）后，音量又開始下降。若設(shè)備不好，中間音量較平坦的段落就會(huì)變窄，聽音樂時(shí)高音域和低音域分量都不足。若整個(gè)頻域的音調(diào)感不是逐漸上升，某個(gè)段落有突變，如１９段聽起來反而比２０段更硬、更響，這就說明１９段（４０ｈｚ）處聲音有互調(diào)，即原４０ｈｚ低音上，有較高頻率的音串入，所以音調(diào)也高了，響度也大了。很多劣質(zhì)音箱這時(shí)就會(huì)顯現(xiàn)原形。正常聽音樂時(shí)，某一頻率一會(huì)兒就過去了，并且大多時(shí)間同時(shí)就有很多諧波成分，靠聲音的感覺不對去辨別設(shè)備的毛病，初學(xué)者操作就比較困難。純音試聽就容易操作多了。

　　房間聲學(xué)環(huán)境有缺陷，如有駐波、共振或沖著聽眾席的反射面，也會(huì)使不同頻率上的響度不均勻，可以變換一下音箱擺位或房間家具擺放，找尋反射面或共振源來解決。單一的純音穩(wěn)定、簡單、容易找出串雜在其中的雜音。

　　另外，幾個(gè)關(guān)鍵頻率的音調(diào)２５ｈｚ（１７段），４０ｈｚ（１９段）音箱包括低音箱實(shí)際上并沒有２５、４０ｈｚ的低音，不少人把較響的６０—８０ｈｚ左右的中低音當(dāng)作次低音在感受。同樣，２ｋｈｚ、４ｋｈｚ的聲音聽起來也很刺耳，但它并不是人們要追求的１２ｋｈｚ以上的高音。理解聽感描述詞匯實(shí)際聲音就復(fù)雜多了，聲音的聽感描述總要用詞匯來表達(dá)，但詞匯中數(shù)形容詞最微妙。如果要從外文的描寫翻譯過來就更難了，筆者手中有一份英文的音質(zhì)評(píng)價(jià)用語說明，匯集了５２個(gè)形容詞，其中有些詞連英漢詞典上給出的中文注釋就令人不知所云，怎樣去理解表達(dá)的聲音特性？所以越詳細(xì)越微妙的描述可能越難確切，還是先簡單一些。加拿大國家研究中心測試音箱音質(zhì)時(shí)，讓評(píng)判員填的表中用了十種描述，比較容易理解掌握，現(xiàn)解釋一下它們在表達(dá)聲音特性時(shí)的含義，對提高主觀聲音測聽能力的人會(huì)有所幫助。這些詞匯分別是：

　　解析力：解析力也叫清晰度，描述聲音清晰程度。聽語言時(shí)，吐字干凈利索，沒有含糊不清之感。聽弦樂曲時(shí)，有幾把樂曲，什么樂曲容易分辨出來。聽低音時(shí)，鼓點(diǎn)干脆利落，長號(hào)、大鼓各自音色表現(xiàn)正確，不似彩電或組合音響中那種嗡嗡之聲不絕于耳的效果。

　　柔和：聽起來聲音柔和溫暖，讓人感到順耳舒暢，不刺耳沒有沙啞之聲。一般女聲節(jié)目聽這方面特性比較好，用迪斯科和重金屬搖滾樂來聽器材的這方面表現(xiàn)就不合適。雖然說這里的柔和指的是器材的性能而不是軟件本身的內(nèi)容，但軟件節(jié)目本身就硬，用來聽這方面性能就困難了。

　　從音頻信號(hào)特性講，柔和表示中、低音還原正確，噪聲和諧波失真小。器材的諧波失真會(huì)增加不良高音成分，聽感生硬、刺耳、金屬味重（好像金屬材料發(fā)出的聲音）。

　　豐滿：聲音充實(shí)圓潤，男中音和男低音這種感覺較明顯。表現(xiàn)出器材頻帶較寬、特別是低音端延伸好，中、低音的頻響均勻，混響適度。

　　明亮：聲音清脆透亮，有鮮活感，在女高音和童聲以及弦樂小號(hào)的高音器樂中較易找到這種感覺。說明器材的中高音頻平坦、均勻且失真小。若高音過頭或帶有失真，明亮就會(huì)變成刺耳。另外，也要有適度的混響，否則會(huì)有干枯的感覺，亮不起來。

　　開闊寬敞：相反的描述就是狹窄、擠壓，聲場狹小，缺乏現(xiàn)場收聽時(shí)那種寬大的場面。立體聲節(jié)目這方面的感受與兩個(gè)聲道間的串音水平和平衡度有關(guān)。串音小、對稱性好，混響正確，聲場感覺就寬大。

　　親切：親切或稱現(xiàn)場感強(qiáng)是指聲音好像貼近身邊，伸手可以觸及一般。一般中音段表現(xiàn)好的器材，這種感覺較強(qiáng)。

　　噪聲和失真：沒有信號(hào)輸入時(shí)，音箱中發(fā)出的嘶嘶聲、交流嗡嗡聲稱為噪聲，是器件或工藝不良的表現(xiàn)。失真是由于器材的線材不良或頻響不佳，使原來的聲音發(fā)生了變化所致。沒有輸入時(shí)開足音量，在音箱一米處應(yīng)聽不到一點(diǎn)噪聲，否則節(jié)目中需要無聲時(shí)，就會(huì)有討厭的背景噪音，平常使用時(shí)聲音透明感就變差。失真即聲音走樣，與熟悉的原聲比較就能聽出來。

　　力度：力度和響度意義不同。響度指聲音感覺響。兩套設(shè)備可以把同一個(gè)曲目，用響度計(jì)調(diào)到一樣響。但一個(gè)可能響而平淡，另一個(gè)就響而有力。力度為聲音有勁、有氣魄，表示聲音中低頻成分較強(qiáng)，動(dòng)態(tài)范圍寬。光響不行，要響而不失真才有力度。

　　最后兩項(xiàng)為滿意程度和保真度，這是總體印象并含有個(gè)人的愛好和愿望。自覺地用上述描述來比較不同器材發(fā)出的聲音，就可以逐漸把耳朵練靈敏。

　　當(dāng)你的聽覺有一定的辨別能力后，就要注意排除心理因素對聽覺的影響。一個(gè)勞累一天的母親在熟睡中，對汽車鳴叫或火車奔馳的很大聲音都無動(dòng)于衷，而對自己嬰兒的啼哭或躁動(dòng)卻非常靈敏。這是一個(gè)被經(jīng)常用來說明人類聽覺系統(tǒng)有選擇性的例證。

　　在你試聽某一音響器材的時(shí)候，設(shè)備的外觀、價(jià)格和媒體狂轟亂炸的宣傳，已給你造成了一個(gè)先入為主的印象。價(jià)格貴，進(jìn)口品牌，都會(huì)在您心理深處打上一個(gè)底分。所以，在你實(shí)際試聽時(shí)要留神去掉這個(gè)底分。但心理現(xiàn)象是一種科學(xué)，不管誰都不可能完全擺脫掉。所以專業(yè)主觀試聽要采用雙盲法：一是聽者看不到設(shè)備，音箱和設(shè)備都被透聲不透光的織物擋住，只聞其聲不謀其面；二是操作人員聽不到聲音，完全按儀器的指示送出聲音。人類的生理聽覺研究標(biāo)明，只要音量略大一點(diǎn)，同樣頻率范圍的聲音給人的音調(diào)感就展寬了。所以，若兩只音箱的靈敏度不同，系統(tǒng)不對總響度進(jìn)行校正，那么靈敏度低的那對音箱得分就會(huì)吃虧。商家想誘導(dǎo)你買某一產(chǎn)品，試音時(shí)只要音量比別的放大些，你就會(huì)上鉤。所以操作人員也不應(yīng)該聽到聲音，以免把自己的觀點(diǎn)無形中帶給批判者。

　　以前的主觀試聽采用ａ－ｂ－ａ制，先放參考器材，然后放被測器材，再放參考器材，最后打分。后來發(fā)現(xiàn)這種程序仍有誘導(dǎo)作用，因?yàn)槟阒�道第二段為被測聲音，總要想聽出些差別。現(xiàn)在較為先進(jìn)的電能控制主觀試聽實(shí)驗(yàn)室已采用隨機(jī)送樣的試聽方法。先給你聽參考聲，且隨便你想聽多少遍，再聽被比較聲同樣可以聽很多遍，這是訓(xùn)練階段。進(jìn)入試聽評(píng)分階段時(shí)，先給你聽參考聲，接著給你送另一個(gè)聲音，這個(gè)聲音到底是參考聲還是被試聽聲是由電腦隨機(jī)給出的，然后由你打分。如果你想再聽一次參考聲那可以，但要再重復(fù)剛才第二次給出的聲音就不可能了。

　　這樣經(jīng)過若干輪的評(píng)分，計(jì)算機(jī)就可把結(jié)論統(tǒng)計(jì)出來。如果第二次隨機(jī)給出是參考聲時(shí)，你也亂打分，電腦就認(rèn)為你聽力有問題，你的評(píng)分就會(huì)不被采納。只有參考分能打準(zhǔn)的人，試聽的評(píng)分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當(dāng)困難的，而且還會(huì)受到一批有利益沖突的人的反對，推行頗有一些難度。某權(quán)威機(jī)構(gòu)預(yù)選了一批錄音工程師和發(fā)燒友來試聽，結(jié)果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開始訓(xùn)練階段各人的評(píng)價(jià)很不相同，而進(jìn)入主觀聽覺結(jié)果也是客觀存在的。也就是說，任何聽力沒問題的人，稍加訓(xùn)練也可以當(dāng)主觀試聽的評(píng)委。科學(xué)的結(jié)論是惟一的，可重復(fù)的。

　　DEBUG評(píng)論：相信自己的耳朵！從生理角度而言的真正的“金耳朵”是百萬中無一的，建立正確的聽音觀念，培養(yǎng)良好的聽音習(xí)慣，多做合理的聽音聯(lián)系，才是提高評(píng)判水平的關(guān)鍵。不過，“耳朵收貨”只適用于自己的選擇，給別人做推薦，還是少用“耳朵”作標(biāo)準(zhǔn)的好。

聽音樂用心靈　聽聲音用耳朵

　　至此可以明白物理聲音的復(fù)雜但不神秘，可當(dāng)聲音構(gòu)成音樂時(shí)情況就變了。人們聽音樂和聽聲音是不同的，前者用心靈，后者用耳朵。當(dāng)聽音樂的時(shí)候，耳朵只不過是一個(gè)通道，貝多芬耳朵聾了，還能創(chuàng)作并指揮出傳世經(jīng)典，可見耳朵在這里的作用并不致命。聽器材的好壞應(yīng)該靠耳朵，用耳朵來識(shí)別空間中聲波的好壞，心靈會(huì)誤導(dǎo)你的判斷。發(fā)燒友往往同時(shí)用耳朵和心靈在聽聲音，這就成為一般人無法讀懂或接受他們觀點(diǎn)的原因。我想當(dāng)你去選購器材時(shí)要注意用耳朵去聽而回家玩器材時(shí)不妨也用點(diǎn)心智，最終用于欣賞音樂時(shí)，當(dāng)然要力圖與音樂家們心靈相通，器材甚至聲音都不過是通向彼岸的一座橋梁。

功放與音箱的配接技術(shù)

在設(shè)計(jì)、安裝一套音響系統(tǒng)時(shí)，總會(huì)遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，最終應(yīng)使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮，功放與音箱配接的要素有：

　　功率匹配

　　為了達(dá)到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的體會(huì)：音量小時(shí)、聲音無力、單薄、動(dòng)態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來；音量合適時(shí)，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動(dòng)態(tài)出得來；音量過大時(shí)，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺，因此重放聲壓級(jí)與聲音質(zhì)量有較大的關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級(jí)最好的80-85dB（A計(jì)權(quán)），可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計(jì)算音箱的額定功率與功放的額定功率。

　　功率儲(chǔ)備量匹配

　　為了使音箱能隨節(jié)目信號(hào)中猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真，這里有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得參考：所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計(jì)算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲(chǔ)備是不同的。這里因?yàn)殡娮庸芄Ψ诺倪^荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號(hào)巔峰，電子管功放并不產(chǎn)生明顯削皮現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點(diǎn)后，非線性畸變迅速增加，對信號(hào)產(chǎn)生嚴(yán)重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對于晶體管功放儲(chǔ)備量的選取是：高保真功放為10倍；應(yīng)用高檔功放為6-7倍；應(yīng)用中檔功放為3-4倍；而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統(tǒng)的平均聲壓級(jí)與最大聲壓級(jí)應(yīng)留有多少余量，應(yīng)視放送的內(nèi)容與工作環(huán)境而定。這個(gè)冗余量最低10dB，對于現(xiàn)代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20-25dB冗余量。

　　阻抗匹配

　　它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率會(huì)小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過載的危險(xiǎn)，要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更加嚴(yán)格。

　　阻尼系數(shù)的匹配 （這個(gè)最難理解）

　　阻尼系數(shù)KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內(nèi)阻。由于功放、輸出內(nèi)阻實(shí)際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會(huì)使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時(shí)間增長，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)。因此在選取功放時(shí)不應(yīng)片面追求大的KD值。作為家用高保真功放，阻尼系數(shù)有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值可供參考；晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應(yīng)注意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素（Qm）與放大器阻尼系數(shù)（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統(tǒng)整體的一部分來考慮。音箱饋線的功率損失小0.5dB(約12%)即可達(dá)到這種配合。

　　一般來說，線越粗越好，最好是雙線分音，但是要求音箱是有雙線分音的分頻器，一般中高檔的都有4個(gè)接線座，上下的2個(gè)負(fù)極是獨(dú)立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。

　　DEBUG評(píng)論：在老燒友中，有一個(gè)不成文的認(rèn)同，就是功放的價(jià)格應(yīng)該至少是音箱價(jià)格的1.5-2倍，越是高檔的產(chǎn)品這個(gè)比例就越高。換句話說，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因?yàn)橥�往越是高檔的音箱，一個(gè)只能發(fā)揮70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個(gè)發(fā)揮100%的低檔產(chǎn)品。不過放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過來，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個(gè)八九不離十，但配的僅僅是個(gè)最多值100元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實(shí)，如果不考慮摩機(jī)的話（當(dāng)然，對于摩機(jī)來說，這樣的產(chǎn)品是最佳的，因?yàn)槟﹄娐肥强尚械�，摩單元，對大多�?shù)人是完全不可行的），這樣的產(chǎn)品不管在實(shí)際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設(shè)計(jì)上（特別是這一點(diǎn)），都是不理想也不合理的。說到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當(dāng)然是不好的，但反過來，將成本全花在單元上，配一個(gè)僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。

常用的音箱擺位

　　在音響諸事中，音箱擺位占多少分量?假若您要這樣問我，我的回答是：要讓音響好聲，空間條件、器材的搭配、音箱擺位以及用家微調(diào)等四大項(xiàng)缺一不可。其中，音箱擺位是不需要花錢但又可以讓音響好聲的方法，所以我愿意說音箱擺位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，請仔細(xì)地把各種音箱擺位方式試過，我想屆時(shí)您的想法就會(huì)改變了。

　　在告訴您如何實(shí)施“擺位法”之前，我還要先向讀者們揭示一個(gè)重要的觀念，那就是“音箱與聆聽空間是一體的”，聲音的各種表現(xiàn)都是在音箱與聆聽空間二者的互動(dòng)中產(chǎn)生�；蛘�，我更要說，空間、音箱擺位與聆聽位置的選擇是三者互動(dòng)的，無論您的聆聽空間條件是如何的惡劣，如果能夠找到三者互動(dòng)的最佳平衡點(diǎn)，就能夠讓音響發(fā)出好聲。

　　第一法：三一七比例法

　　方法：將房間長度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。

　　第二法：三三一比例法

　　方法：將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。

　　效果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的距離