在現(xiàn)場音樂會擴聲系統(tǒng)中，時間校正還有另外一個重要作用，那就是讓擴聲和現(xiàn)場演奏(這里就是指舞臺上的樂器)融為一體。這也是本文主要想談的問題。

　　在現(xiàn)場音樂會中，音響系統(tǒng)可以看成是舞臺演奏的一個延伸。擴聲不能像是獨立于舞臺表演的另一個聲源去分散觀眾的注意力。對觀眾而言，最好的現(xiàn)場音響擴聲應(yīng)當(dāng)能讓觀眾忽略擴聲的存在，而把注意力完全集中到舞臺上，感覺擴聲仿佛“不存在“那樣。因此，通過校正擴聲系統(tǒng)和現(xiàn)場樂隊之間的時間差，可以極大增強現(xiàn)場演出的感染力。

　　為此我們需要做的，是將主擴聲“推遲”到舞臺樂隊原始聲之后。調(diào)試得當(dāng)?shù)脑�，觀眾就不會把注意力放在龐大的陣列音箱聲音上，音箱真正成為了現(xiàn)場樂手表演的“延伸”。對小型觀眾席，或是大型觀眾席的前30米范圍而言，這一點非常重要。通過幾臺延時器、一套Smaart軟件和測量設(shè)備，就能迅速完成任何演唱會系統(tǒng)的時間校正設(shè)置。

　　測量設(shè)備

　　我使用的測量設(shè)備包括一臺裝有Smaart軟件的筆記本、一個小型調(diào)音臺、一只測試話筒、一個粉紅噪聲發(fā)生器以及一些連接線。

　　★ 測試話筒和粉噪發(fā)生器連接到小調(diào)音臺的前兩路輸入，通過小調(diào)音臺的AUX1把粉紅噪聲送給現(xiàn)場主擴聲(FOH)調(diào)音臺和現(xiàn)場舞臺返送(Monitor)調(diào)音臺。

　　★ 主擴和返送調(diào)音臺的輸入通道EQ和Insert都不啟用。

　　★ 測量用的小調(diào)音臺的左右主輸出直接送給筆記本電腦聲卡的線路輸入。

　　Lenny Kraviz樂隊演出時，舞臺上各種樂器的聲音會很大，其中最響的應(yīng)當(dāng)是鼓手的監(jiān)聽系統(tǒng)。因此，我選擇鼓手監(jiān)聽為“基準(zhǔn)”，將主擴聲陣列針對鼓組和鼓手監(jiān)聽的聲音從時間上“對齊”。

　　◆ 首先，打開粉噪發(fā)生器，讓粉紅噪聲從鼓手監(jiān)聽音箱中發(fā)出(只開啟舞臺返送調(diào)音臺的鼓手返送通道)。

　　◆ 接著，我把測試話筒放置在一側(cè)主擴聲音箱前方近場區(qū)域，開啟Smaart軟件脈沖響應(yīng)測量模式，來測量鼓手監(jiān)聽音箱到測試話筒的距離和延遲。結(jié)果如圖1所示，其中，鼓手監(jiān)聽音箱的第一個脈沖(直達(dá)聲)到達(dá)話筒位置的時間是48.25毫秒。

　　圖1：脈沖響應(yīng)圖反映出鼓手監(jiān)聽音箱(此時主擴靜音)的到達(dá)時間。鼓手監(jiān)聽音箱的直達(dá)聲到達(dá)時間是48.25毫秒。注意到圖中直達(dá)聲之后有幾個強反射聲脈沖。由于鼓手監(jiān)聽音箱是斜向上指的，因此這些反射聲脈沖可能是房間頂棚反射過來的。

　　上圖中還有一個地方需要注意，那就是圖中的反射聲脈沖比直達(dá)聲還要大。這可能是由于鼓手監(jiān)聽音箱的擺位指向形式造成的。鼓手監(jiān)聽部分采用了兩只楔形返送音箱左右放置，中間夾了一只超低音。這種擺位導(dǎo)致大量聲能射向房間頂棚(從而導(dǎo)致反射聲過大)。

　　測量過鼓手監(jiān)聽部分的到達(dá)時間后，就把鼓手監(jiān)聽通道靜音，然后開啟主擴聲(FOH)系統(tǒng)，再次進(jìn)行脈沖響應(yīng)測量。這次的測量結(jié)果如圖2所示。從圖中可以看出，該側(cè)主擴聲音箱陣列的到達(dá)時間(話筒位置不變)為28.75ms。

　　圖2：主擴聲(僅左聲道)的脈沖響應(yīng)圖像

　　接下來，把主擴和鼓手監(jiān)聽同時開啟，在演出調(diào)音臺上調(diào)節(jié)兩者信號大小接近一致，再次測量脈沖響應(yīng)。測得結(jié)果如圖3所示。

　　圖3中，可以同時看到主擴聲陣列的到達(dá)時間(28.78ms)和鼓手監(jiān)聽音箱的到達(dá)時間(48.25ms)。這兩個到達(dá)時間之間相差19.47ms。

　　圖3：同時測量主擴左聲道和鼓手監(jiān)聽的脈沖響應(yīng)，此時尚未校正時間差

　　◆ 再接下來，從驅(qū)動主擴聲音箱的BSS Omnidrive處理器中，將延遲時間設(shè)為19.47ms，從而將主擴聲“推遲”到鼓手監(jiān)聽音箱之后。這時候，舞臺上的聲音和主擴聲的聲音相互“融合”，觀眾席中聽到的聲音就比較一致了。

　　◆ 最后，再次測量主擴和監(jiān)聽同時開啟時的脈沖響應(yīng)，來驗證一下設(shè)置延遲后的效果，如圖4所示。相比之前圖3中未做延遲時的圖像，可以看出現(xiàn)在舞臺上的聲音已經(jīng)和主擴聲同步了。另外，調(diào)節(jié)延遲之后，帶來的另外一個好處是整體混響包絡(luò)更干凈了。

　　結(jié)論

　　任何測量和優(yōu)化的目的，都是為了讓實際音響效果有所改善。如果你愿意花點時間，在進(jìn)行均衡調(diào)試前先按上述步驟做一下時間校正，那么在樂隊演出時，相信你會有意外的驚喜。

　　我開頭說過，樂隊在曼哈頓租了個2000座的場地用于排練。這個場地和很多類似場地一樣，聲學(xué)性能并不出眾。但是通過上述優(yōu)化調(diào)試后，樂隊排演的整體音質(zhì)有了巨大的改善。無論在房間那個位置聽，都很難分辨出到底哪是樂隊演奏的聲音，哪是音響系統(tǒng)擴出的聲音。

　　當(dāng)樂手走到觀眾席中實際試聽音響效果后，他覺得音響系統(tǒng)好像并沒開啟，聲音完全是來自舞臺上的演奏一樣。但是把主擴聲調(diào)音臺靜音后，聲壓級一下子降了下來，大家才相信音響系統(tǒng)之前的確開啟了。

　　另外一個明顯的改善，就是校正后的主擴聲系統(tǒng)的中低頻部分的清晰度也提高了。我之前對此設(shè)置的一些均衡現(xiàn)在都可以旁通了。這種改善的原因，大概是由于時間校正也改善了房間混響場的特性，這一點從圖3和圖4的對比中也能看出來。