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數(shù)字效果器的使用技巧
發(fā)布日期：2019-3-8   點(diǎn)擊次數(shù)：
　　效果器是處理、制造各種聲場(chǎng)效果的音響周邊器材，一般用于對(duì)人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音 響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會(huì)變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分。 現(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理我們有必要先了解一些聲學(xué)原理： 相關(guān)聲學(xué)原理? 一個(gè)室內(nèi)聲場(chǎng)大體可分為三種聲音：
　　第一是直達(dá)聲；
　　第二是早期反射聲；

　　第三是混響聲。


　　1、直達(dá)聲： 我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_(dá)聲，這個(gè)很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源， 才可能盡可能多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們 在聲場(chǎng)設(shè)計(jì)上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達(dá)聲， 合理控制反射聲， 以達(dá)到完美的效果。
　　2、早期反射聲：是指在一個(gè)聲場(chǎng)內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場(chǎng)周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達(dá)聲之間的延遲時(shí)間不會(huì)超過 70ms，超過 70ms 人耳就能聽得出箱邊聲和 混響聲了。在聲場(chǎng)中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。
　　3、混響聲：混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、 經(jīng)聲場(chǎng)界面多次反射的聲音。 合適的混響聲可以使聲音具有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強(qiáng)的混響聲會(huì)破壞聲音的清晰度。 以上是一些基本的聲學(xué)知識(shí)， 總之在一個(gè)聲場(chǎng)中， 正常情況下我們首先聽到的聲音應(yīng)該是直 達(dá)聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。

　　

　　數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整在一個(gè)聲場(chǎng)內(nèi)，要靠建聲來改變聲場(chǎng)內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的， 但有了數(shù)字效果器就變得容易了，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場(chǎng)中的自然混響聲， 但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達(dá)聲、 早期反射聲和混響時(shí)間等參數(shù)， 所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺(tái)必不可少的音響周邊設(shè)備。


　　1、效果器的連接：一般情況下都是從調(diào)音臺(tái)的AUX發(fā)送信號(hào)給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號(hào)到調(diào)音臺(tái)里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出， 但我們知道從AUX 輸出的信號(hào)都是單聲道的，即使是兩路AUX信號(hào)也只是兩路單聲道信號(hào)疊加而已，也不是什么立體聲信號(hào)。在從效果器輸入到調(diào)音臺(tái)時(shí)如果采用了兩路信號(hào)時(shí)，實(shí)際上也是兩路單聲道信號(hào)疊加了。
　　2、效果音量大小的控制：我們?cè)谘莩鰰r(shí)，要隨時(shí)觀察演員的情況，原則上只有在演員演唱時(shí)才使用效果，在演員說話 時(shí)不能使用或稍微使用一點(diǎn)效果。 因此我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)候要有預(yù)見性： 在音樂伴奏間隙時(shí) 要把效果關(guān)掉， 防止演員說話時(shí)不清晰， 就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動(dòng)說話時(shí)也要 把效果關(guān)小。如果在演員清唱時(shí)可以稍微加一點(diǎn)效果。而其他如主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點(diǎn)效果，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時(shí)，就要把效果加大。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺(tái)AUX來增加， 比如： 在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里， 1通道連接的是演員話筒， 第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個(gè)話筒共用了一臺(tái)效果器，都是從AUX6發(fā)送信號(hào)到效果器里，然后經(jīng)過效果器處理后信號(hào)又輸入到調(diào)音臺(tái)的23-24通道，假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那么此時(shí)歌手話筒所在第 1 通道的AUX6的音量一定會(huì)比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX6可以不開或稍微開一點(diǎn)，然后演出時(shí)調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制；
　　但當(dāng)主持人用第2通道話筒進(jìn)行演唱時(shí)，這時(shí)候就需要增加效果聲了，但此時(shí)已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會(huì)超標(biāo)，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的 AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開一點(diǎn)點(diǎn)了， 這時(shí)候不管怎么增加23-24路效果的總 音量也沒有作用的， 只有把第2通道主持人話筒的AUX6開到和第1通道演員話筒的AUX6一致的音量才合適，等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。
　　3、主持人單用一臺(tái)效果器：以上說的是演員和主持人共用一臺(tái)效果器， 操作起來比較麻煩， 如果有條件的話也可以讓主 持人單獨(dú)用一臺(tái)效果器， 這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。 大型演出中音響系 統(tǒng)中一般都有2臺(tái)以上效果器。
　　4、制造特殊效果：上面說了可以讓主持人單獨(dú)使用一臺(tái)效果器， 除了調(diào)整效果外， 我們可以用這一臺(tái)效果器制造一些特殊效果，比如張學(xué)友和鄭中基合唱的那首《左右為難》 ，中間有個(gè)“去吧??”的回聲，我們就可以使用一臺(tái)效果器調(diào)到延遲效果，然后調(diào)好延遲時(shí)間、延遲深度等，假如這 臺(tái)效果器輸入到一個(gè)調(diào)音臺(tái)的22路， 那么我們可以先把22路的通道靜音開關(guān)打開， 但是通 道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時(shí)，快速關(guān)掉 22路通到的靜音開關(guān)，然后在很短的時(shí)間內(nèi)再打開22通到靜音開關(guān)，讓效果器剛好在這很短的時(shí)間內(nèi)對(duì)“去吧”這 句歌詞進(jìn)行了延遲、 回聲處理， 于是這句歌詞就有了幾句回聲， 變成了 “去吧、 去吧、去吧…”，同理一些演出演員在演出完畢，說聲：“謝謝”時(shí)，有些音響師喜歡給這兩個(gè)字加上一個(gè)回 聲的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝??” ，讓人聽了還真有點(diǎn)回味無窮、繞梁三日的感覺呢。
　　5、一個(gè)系統(tǒng)中使用多臺(tái)效果器：有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺(tái)或多臺(tái)效果器來處理人聲， 原因是： 如果我們使用了一 臺(tái)效果器處理人聲時(shí)，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺 得能聽到延遲和拖尾聲了， 這樣會(huì)破壞作品的完美性， 怎樣解決這個(gè)問題呢？后來有的音響 師就同時(shí)用2臺(tái)或多臺(tái)效果器對(duì)人生進(jìn)行處理， 這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下， 還可 以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合適的水分。當(dāng)然這只是一種方法，不是所有音響系統(tǒng)中 都有條件配置這么多效果器的。
　　6、關(guān)于樂器效果處理：雖然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進(jìn)行效果處理的，比如： 小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進(jìn)行效果處理，否則這些樂器的“色彩 和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需要進(jìn)行效果處理，這個(gè)需要個(gè)人在實(shí)踐當(dāng)中去摸索和鑒別了。
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